2013季后赛既是“书论”又是家训,言辞肯切,值得一看!-书法爱好者
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徐浩(703年~782年),唐书法家,字季海,越州(今浙江绍兴)人。官至太子少师。时四方诏令,多出于徐浩之手,书法至精。书法得其父亲徐峤之传授,张振朗最精楷法,圆劲肥厚,自成一家。但拘于法度,稍欠韵致,后人评论其笔法如“怒猊抉石,渴骥奔泉”。存世法书有《朱巨川告身》,碑刻有《不空和尚碑》、《大智禅师碑》等。
《论书》一篇,是徐浩用来教育子孙的家训,所以言辞肯切,谆谆善诱托奶门。唐代中期崇尚丰肥,书法追求阔大温厚的气象。李肇《国史补》说:“怀素工瘦,张长史草工肥。瘦硬易作,肥劲难工"。徐浩即以“肥劲”为标格马汉庆,既强调丰腴,又强调骨力,由此可见唐中期书法美学思想的嬗变。而在这之前漫长的时期,书坛上是以“瘦硬”为美的逍遥大唐。另外施春风,作者所说书“宜白首攻之"的告诫,也精警有力。
【原文】《周官》内文教国子六书,书之源流,其来尚矣。程邈变隶体,邯郸传楷法,事则朴略,未有功能。厥后钟善真书,张称草圣。右军行法,小令破体,皆一时之妙。近世萧、永、欧、虞颇传笔势,褚、薛已降,自《郐》不讥矣。然人谓虞得其筋,褚得其肉,欧得其骨,当矣。夫鹰隼乏彩,而翰飞戾天,骨劲而气猛也。翬翟备色,而翱翔百步,肉丰而刀沈也。若藻耀而高翔,书之凤凰矣。欧、虞为鹰隼,褚、薛为翚翟焉。欧阳率更云,萧书出于章草,颇为知言,然欧阳飞白,旷古无比。
【译文】《周礼》上记载,内史教公卿大夫子弟学“六书”,可见书法的源流由来已久了。程邈将大篆变为隶体,邯郸淳致力于将隶体法度化,以为楷模,但由于初创,所以没有大的影响。其后钟繇善写真书,张芝称为草圣,王羲之创变行书之法,王献之的行草“破体”,都是当时的妙迹。近世萧子云、智永、欧阳询、虞世南,颇得王羲之笔势,2013季后赛褚遂良、薛稷以下便不足论了。但有人说虞世南得王羲之字的筋,褚遂良得其肉,欧阳询得其骨,这种评价是比较确切的傻气前妻。鹰隼虽无华丽羽毛,却能在空中高飞,是因为它骨骼强劲气势勇猛,山雉虽然绚丽,却只能飞翔百步,是因为它肉多体重。如果既文彩绚烂又能高飞空中边立军,这就是书法中的凤凰了。欧阳询、虞世南为鹰隼,褚遂良、薛稷为山雉。欧阳询说:“萧子云的书法出于章草依克桑。”此说很有见识,然而欧阳询的飞白书,自古以来无人能比得上。
【原文】初学之际,宜先筋骨,筋骨不立,肉何所附?用笔之势,特须藏锋,锋若不藏,字则有病,病且未去,能何有焉?字不欲疏魅情霸爱,亦不欲密,亦不欲大,亦不欲小。小促令大,大蹙令小,疏肥令密,密瘦令疏,斯其大经矣。笔不欲捷,亦不欲徐,亦不欲平,亦不欲侧。侧竖令平,平峻使侧,捷则须安,徐则须利,如此则其大较矣。
【译文】徐浩自己说:我在少年时,就学习书法,力不可以勉强,勤奋能胜过笨拙。学书局限在碑石之间,勤劳不懈地伏在几案之上,也是古人所羞愧的事,我怎么能无动于衷呢!道德的成就为上,艺术的成就为下,前人的借鉴不远,应当怎样去学习书法呢?如果必定以一时的风采韵致,而面目不变,这也只是胜过下棋,仅同于文字的书写了。初学书法的时候,应先立筋骨御赐丑妻 ,筋骨立不起来,肉附在哪里呢?用笔要特别注意藏锋,藏不住锋,字就会出毛病,毛病都去不掉,还能写什么字呢?字不能写得太疏,也不能写得太密,字不能写得太大,也不能写得太小。字形小的,使其伸展变大,大的让该字缩小。笔画少的要写得肥厚茂密,笔画多的要写得瘦细疏朗,这是写字的一般法则。用笔不能过快,也不能太慢,不能太平直黄飞珏,也不能欹侧。字形欹侧的字要注意写得端正,平正的字结构安排上要有欹侧之态。用笔太快则要能使安稳冷情夫君,用笔徐缓应求劲利,这就是书法的大致要领。
【原文】张伯英临池学书,池水尽墨,永师登楼不下岳辛,四十馀年。张公精熟,号为草圣通天血魔。永师拘滞金美儿图片,终着能名。以此而言,非一朝一夕所能尽美。俗云:“书无百日工。"盖悠悠之谈也。宜白首次之,岂可百日乎!
【译文】张芝临近水池作书,池水都被染黑了。智永在楼上写字,四十年未下楼。张芝精熟书艺,人称“草圣”。智永默默无闻,最后还是闻名天下。由此可见,书法不是一朝一夕能够成功的。俗话说:“书无百日工。”这话说起来轻松。学书应靠一辈子的努力无心魅惑总裁,不是百天所能成功的!
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徐浩(703年~782年),唐书法家,字季海,越州(今浙江绍兴)人。官至太子少师。时四方诏令,多出于徐浩之手,书法至精。书法得其父亲徐峤之传授,张振朗最精楷法,圆劲肥厚,自成一家。但拘于法度,稍欠韵致,后人评论其笔法如“怒猊抉石,渴骥奔泉”。存世法书有《朱巨川告身》,碑刻有《不空和尚碑》、《大智禅师碑》等。
《论书》一篇,是徐浩用来教育子孙的家训,所以言辞肯切,谆谆善诱托奶门。唐代中期崇尚丰肥,书法追求阔大温厚的气象。李肇《国史补》说:“怀素工瘦,张长史草工肥。瘦硬易作,肥劲难工"。徐浩即以“肥劲”为标格马汉庆,既强调丰腴,又强调骨力,由此可见唐中期书法美学思想的嬗变。而在这之前漫长的时期,书坛上是以“瘦硬”为美的逍遥大唐。另外施春风,作者所说书“宜白首攻之"的告诫,也精警有力。
【原文】《周官》内文教国子六书,书之源流,其来尚矣。程邈变隶体,邯郸传楷法,事则朴略,未有功能。厥后钟善真书,张称草圣。右军行法,小令破体,皆一时之妙。近世萧、永、欧、虞颇传笔势,褚、薛已降,自《郐》不讥矣。然人谓虞得其筋,褚得其肉,欧得其骨,当矣。夫鹰隼乏彩,而翰飞戾天,骨劲而气猛也。翬翟备色,而翱翔百步,肉丰而刀沈也。若藻耀而高翔,书之凤凰矣。欧、虞为鹰隼,褚、薛为翚翟焉。欧阳率更云,萧书出于章草,颇为知言,然欧阳飞白,旷古无比。
【译文】《周礼》上记载,内史教公卿大夫子弟学“六书”,可见书法的源流由来已久了。程邈将大篆变为隶体,邯郸淳致力于将隶体法度化,以为楷模,但由于初创,所以没有大的影响。其后钟繇善写真书,张芝称为草圣,王羲之创变行书之法,王献之的行草“破体”,都是当时的妙迹。近世萧子云、智永、欧阳询、虞世南,颇得王羲之笔势,2013季后赛褚遂良、薛稷以下便不足论了。但有人说虞世南得王羲之字的筋,褚遂良得其肉,欧阳询得其骨,这种评价是比较确切的傻气前妻。鹰隼虽无华丽羽毛,却能在空中高飞,是因为它骨骼强劲气势勇猛,山雉虽然绚丽,却只能飞翔百步,是因为它肉多体重。如果既文彩绚烂又能高飞空中边立军,这就是书法中的凤凰了。欧阳询、虞世南为鹰隼,褚遂良、薛稷为山雉。欧阳询说:“萧子云的书法出于章草依克桑。”此说很有见识,然而欧阳询的飞白书,自古以来无人能比得上。
【原文】初学之际,宜先筋骨,筋骨不立,肉何所附?用笔之势,特须藏锋,锋若不藏,字则有病,病且未去,能何有焉?字不欲疏魅情霸爱,亦不欲密,亦不欲大,亦不欲小。小促令大,大蹙令小,疏肥令密,密瘦令疏,斯其大经矣。笔不欲捷,亦不欲徐,亦不欲平,亦不欲侧。侧竖令平,平峻使侧,捷则须安,徐则须利,如此则其大较矣。
【译文】徐浩自己说:我在少年时,就学习书法,力不可以勉强,勤奋能胜过笨拙。学书局限在碑石之间,勤劳不懈地伏在几案之上,也是古人所羞愧的事,我怎么能无动于衷呢!道德的成就为上,艺术的成就为下,前人的借鉴不远,应当怎样去学习书法呢?如果必定以一时的风采韵致,而面目不变,这也只是胜过下棋,仅同于文字的书写了。初学书法的时候,应先立筋骨御赐丑妻 ,筋骨立不起来,肉附在哪里呢?用笔要特别注意藏锋,藏不住锋,字就会出毛病,毛病都去不掉,还能写什么字呢?字不能写得太疏,也不能写得太密,字不能写得太大,也不能写得太小。字形小的,使其伸展变大,大的让该字缩小。笔画少的要写得肥厚茂密,笔画多的要写得瘦细疏朗,这是写字的一般法则。用笔不能过快,也不能太慢,不能太平直黄飞珏,也不能欹侧。字形欹侧的字要注意写得端正,平正的字结构安排上要有欹侧之态。用笔太快则要能使安稳冷情夫君,用笔徐缓应求劲利,这就是书法的大致要领。
【原文】张伯英临池学书,池水尽墨,永师登楼不下岳辛,四十馀年。张公精熟,号为草圣通天血魔。永师拘滞金美儿图片,终着能名。以此而言,非一朝一夕所能尽美。俗云:“书无百日工。"盖悠悠之谈也。宜白首次之,岂可百日乎!
【译文】张芝临近水池作书,池水都被染黑了。智永在楼上写字,四十年未下楼。张芝精熟书艺,人称“草圣”。智永默默无闻,最后还是闻名天下。由此可见,书法不是一朝一夕能够成功的。俗话说:“书无百日工。”这话说起来轻松。学书应靠一辈子的努力无心魅惑总裁,不是百天所能成功的!
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