七星辅助总站慈禧御用瓷：满满的“少女心”-聚九洲收藏
慈禧御用瓷：满满的“少女心”-聚九洲收藏
一百多年前的一个秋天琼斯镇惨案，紫禁城中一处挂着“大雅斋”匾额的殿堂里，云南籍宫廷女画师缪素筠在画稿上勾勒完了最后一笔。窗外，丹桂余香，秋意渐浓，而画案上一叠叠图稿中的桃花、芍药、牡丹、栀子……却争奇斗艳，生机盎然。
慈禧剧照
这位深得慈禧眷顾，在慈禧画室中供职了十多年的云南女子终于完成了以“大雅斋”命名的慈禧御用瓷器小样的设计。不久，这些画稿就将粘上象征圣意的黄单发往江西景德镇御窑厂烧制。
“大雅斋”款荷花鸳鸯纹鱼缸图样
从清代诗文及诗注可知，“大雅斋”是慈禧自署的斋号，是她写字作画的地方。“大雅斋”瓷器属于堂名款瓷器，是慈禧太后专门为自己设计、烧制的御用瓷。从同治十三年（1874年）到光绪二年（1876年），前后历时3年生产了大批量的大雅斋瓷器。
圆明园天地一家春
这些“大雅斋”瓷器的原意，是为重建后的圆明园“天地一家春”内的西间堂室陈设和日用所用。“天地一家春”是圆明园内一处建筑所挂的匾名，传说这是慈禧（当时是兰贵人）在咸丰四年春天被皇帝宠幸发迹的地方。
同治皇帝亲政后，并不能完全掌握朝政圣龙的共妻，为了拥有更多的自由和自主权，他一直在寻找机会让慈禧退出权力中心。于是，以感恩皇太后为大清朝所作贡献为名，下旨重修圆明园，把圆明园辟为慈禧颐养天年之所，以示自己的孝心。慈禧曾经居住过的“天地一家春”是此次重修工程的重点。
慈禧对于“天地一家春”的重修参与良多，多次召见负责设计的雷氏父子，并对装饰中用到的各种花卉画样给出许多修改意见。同治十三年正月十九日，圆明园正式开工重建。在圆明园开工重建的两个月后，内务府传办江西九江关烧造一系列的陈设及日用瓷器，并且下发了瓷器的画样，在这些画样上标有“大雅斋”、“天地一家春”和“永庆长春”的款识。
故宫藏瓷（大雅斋）
故宫中留存的画样详细地记录了烧造“大雅斋”瓷器的釉色、纹饰及器形等方面的规定，现存实物也与之对应。画样中，器形设计和纹饰描绘均出自内廷如意馆画工之手。晚清如意馆画风多流行工笔花鸟，故而瓷器上的纹饰也多花鸟。同时，画样的回收制度也体现了统治者对于这种物质载体的垄断性和皇权的不可侵犯性。
但由于“大雅斋”瓷器烧造于晚清时期，在动荡的社会环境中，慈禧无暇投入更多的精力去关注瓷器的创新，从现存的“大雅斋”瓷器来看，釉面并不十分光滑，多存在气泡和橘皮纹现象，且在色地与彩绘纹饰之间有明显的接痕。“大雅斋”瓷器与雍正、乾隆时期的粉彩瓷器相比，缺少了工艺上的精细度，这与当时御窑厂客观存在的困难有很大关系。
加上彼时的清政府国库并不充盈，对内危及半壁江山的太平天国运动刚刚平定，对外在与列强签署的一系列不平等条约中，付出了巨大的经济代价，已无力负担重修圆明园工程庞大的开支，甚至连修园所需的大型木材都难于购得。加之朝中大臣的极力反对邻人13号，圆明园不得不于同治十三年（1874年）七月二十九日被迫停工，慈禧期望重温当年景象的愿望也成为了镜花水月。
因此，“大雅斋”瓷器转而入紫禁城专供慈禧在后宫里使用，并主要集中在长春宫内。长期以来，“大雅斋”瓷器也是珍藏深宫，世人很难一窥真容。
有人说，大雅斋瓷器从另一个侧面体现出慈禧的庸俗与低品。虽色泽绚丽，但不用细观就可看出釉面粗糙得犹如老女人的脸，凹凸不平。想当年雍正帝的瓷器“琢器皆卵色，圆类莹素如银，皆兼青彩，或描锥暗花，玲珑诸巧样，仿古创新。雍正作品中那种呕心沥血的成分，那种精致、唯美、古雅的风范，几乎无人可以企及。俗不可耐的慈禧，炫彩而又粗糙的大雅斋，大雅何在？
但御窑瓷器本身就是君主审美观念的物化。“大雅斋”瓷器制式上更偏重于秀丽精致，带有独特的女性审美特质。这种特质的形成与慈禧太后的喜好是分不开的。
“大雅斋”瓷器造型
大雅斋绿地粉彩花鸟图渣斗
“大雅斋”瓷器在器形选择上并无太多大件器皿，多是秀丽小巧的器皿，突出了慈禧太后的女性专用标识。
鸟纹大雅斋花盆
主要有碗、高足碗、盖盒、高足盘、花盆、盆奁、瓶、穸斗、羹匙、鱼缸等。这些器物虽然样式基本相同，但规格有大小之分。档案记载“大雅斋”碗就分为海碗、大碗、中碗、傻碗、茶碗、盖碗六种。其中，以花盆居多，除有大小型号外，形状也有不同。有扇形、银锭形、双连形、长方形、圆型、花瓣形等，许多花盆均有盆奁相托，托底的盆奁又可单独做水仙花盆使用，它们既是实用的器物，又可成为陈设观赏器。
“大雅斋”瓷器纹饰
大雅斋瓷器纹饰主要以花卉、雀鸟、蝴蝶为主。
由于慈禧生平酷爱花卉，所以“大雅斋”瓷器上自然也以花卉纹饰为最。然而，“大雅斋”瓷器的纹饰已经不是选取单一的花卉主题去表达了，而是几种花卉共同组合成富有象征意义的复合主题。画面构图不追求多层次叠加，只是选取自然中的一个场景，经过宫廷画师的审美想象，创造出一种兼工带写的绘画风格万山剿匪记，呈现了柔美娇媚、清新淡雅的女性气质。
“大雅斋”瓷器釉色
“大雅斋”瓷器釉色有粉地、藕荷地、浅藕荷地、明黄地、大红地、蓝地、深蓝地、浅蓝地、翡翠地、豆青地、浅豆青地、浅绿地十二种。充分表现了粉彩的装饰性，整体的色彩搭配充满了柔美的女性特征。
“大雅斋”瓷器釉质
装饰风格主要有里外满绘色地粉彩、白地粉彩、墨彩纹饰；有里白釉外绿地墨彩、粉彩装饰，花盆和盆奁都为罩绿釉外各种色釉的粉彩装饰，其口沿基本上都是以白色釉为地再用蓝料彩绘回文一周。这些色调中色彩对比鲜明，黄色浅淡娇嫩，绿色青亮深翠，蓝色深浅有致，紫色浓重艳丽，白色清新靓丽。
“大雅斋”瓷器款识
大雅斋瓷器的款识与我们常见的绝大多数瓷器款识不同，传统意义上器物的款识只有书写在器物的足底一种，但是大雅斋瓷器的款识有两种：
第一种是在器物的外壁或器物内壁自右向左横书“大雅斋”三字楷书，其右为“天地一家春”盘龙篆书印文。这种印文是于另外纸上绘出小样再剪贴于此处的。
这种款识里“大雅斋”三字的排列基本相同，但是“天地一家春”印文却有两种，一是“天地一”三字居右，“家春”两字居左排列；二是“天”、“地”两字上下分开，中间为“一家春”三字，而“一”与“家”两字连写又居右，“春”字居左。
这种款识在不同器物上的书写位置也有不同，最多的是书写在器物外壁的口沿下，包括：花盆、碗、盖碗、渣斗、鱼缸及白里的高足盘等；也有书写在器物内壁口沿下的，包括：盘及内壁有粉彩装饰的高足盘；还有盖盒书写在盒盖外壁的肩部；羹匙书写在其内壁中部。
第二种款识就是在器物底部署红彩“永庆长春”四字双行楷书款。这种款识几乎所有器物都有截教焰中仙，但花盆由于底部有孔，因此没有署“永庆长春”四字款识。还有高足盘、高足碗囚足底中空也没有书写款识。
故宫博物院藏大雅斋瓷赏析
清光绪，绿地墨彩花鸟纹高足盘
高11.3cm，口径25cm，足径9.7cm
盘四瓣花口，斜壁，下承高足，足内中空。盘内施低温绿釉，釉上以墨彩绘花鸟图。口沿下以红彩自右向左书“大雅斋”3字楷书横款，右侧有椭圆形印章款，内书“天地一家春”5字红彩篆款。外壁粉彩绘缠枝花纹。高足上部凸起处描金，下部粉彩绘海水江崖图。
此盘制作精巧，纹饰生动细腻，色彩浓淡相宜，清新雅致。
清光绪，“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘
高11.3cm，口径24.7cm，足径9.7cm
盘敞口，浅弧腹，下承以中空外撇高足。通体内外松石绿釉地粉彩装饰。外壁绘藤萝花。高足上凸起金彩单箍，单箍以下绘海水江崖纹。盘内绘藤萝花和月季花，一只雀鸟栖于藤萝枝上，口沿下空白处自右向左署矾红彩楷书“大雅斋”三字，旁钤矾红彩篆书“天地一家春”图章式款。
高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。故宫藏品中以光绪朝数量为冠岛田瑠那。
清光绪陶静案件，紫地粉彩花鸟纹高足盘，清宫旧藏。
高11.5cm，口径24.0cm，足径9.6cm
盘内紫地粉彩花鸟纹装饰，纹饰绘画笔触细致。外壁白地粉彩缠枝花卉纹装饰，足部近底处绘粉彩海水江崖纹。内壁口沿下署矾红彩楷体“大雅斋”三字款及篆体“天地一家春”印章式款。
清光绪，绿地粉彩花鸟纹高足盘
高9.6cm，口径20cm，足径8.1cm
盘敞口，浅腹，下承以高足，足外撇。盘壁描绘粉彩花鸟纹,精工细致。束足处凸起金彩单箍一周。足部近底处绘有一周海水江崖纹。内壁口沿下书“大雅斋”3字楷书款，旁钤红彩篆书“天地一家春”5字印章款苏瑾年。通体以松石绿釉为地，素雅大方。
清光绪，白釉粉彩鹤莲纹高足碗
高8.5cm，口径11cm，足径6cm
碗敞口，高足中空。里外白釉，口沿及束足处描金。外壁以粉彩绘鹤莲纹，寓意吉祥。足上绘海水江崖边饰一周。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷款，旁钤椭圆形闲章，内书“天地一家春”5字红彩篆款。
此碗造型端庄，制作精细，洁白的底釉将装饰色彩衬托得清新亮丽，为光绪时期大雅斋瓷器中上乘之作。
清光绪，藕荷地粉彩花鸟纹高足碗
高9cm，口径19.7cm，足径8.2cm
碗口微撇，弧腹，口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。高圈足，碗里白釉，外壁藕荷地上绘花鸟纹，高足上饰金彩弦纹，近底绘海水江崖纹。
清光绪，绿地墨彩花鸟纹高足碗
高8.7cm，口径11cm，足径5.9cm
碗敞口，深腹，高足中空。碗内白釉无纹，外壁通体施绿釉，釉上以墨彩绘花鸟图。口沿及高足凸起处描金一周，近足处粉彩绘海水江崖纹。
墨彩是一种釉上低温彩，通常是在烧成的白釉上以氧化铁为彩料绘画，再经低温窑炉二次烧成。由于墨彩绘制的装饰画面具有水墨画的效果，自康熙时期问世以来，深受人们的喜爱。此器以绿彩为底色，与墨彩花鸟图形成强烈的色彩对比，使画面增添了不同凡响的欣赏意趣小故事大启发。
清光绪，粉彩荷花鹭鸶纹碗
高5.7cm，口径10.6cm，足径4.2cm
碗敞口，弧壁，深腹，圈足。里施白釉，外壁口沿和底边各饰描金弦纹边饰，腹白地粉彩绘白鹭穿飞于荷莲之间。纹饰色彩娇艳，画面生机盎然。外口下书红彩书“大雅斋”3字横排楷书款，旁落椭圆形红彩“天地一家春”5字篆书印章款。底施白釉，书红彩“永庆长春”4字楷书款。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹盖碗
高9.5cm，口径11cm，足径4.2cm
盖碗圆形，深腹，圈足。外底白釉地上红彩书“永庆长春” 4字楷书款。通体施黄釉为地，墨彩绘花蝶纹。盖近底和碗的口沿红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹盘
高6cm，口径28cm，足径17cm
盘口微撇，弧腹，圈足，盘内黄釉地上墨彩绘牡丹花，口沿红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。盘外壁白地上粉彩绘缠枝花。
清光绪，绿地墨彩花鸟纹盘
高5.5cm，口径22cm，足径13.5cm
盘撇口，弧腹，圈足。外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。盘内豆青地上绘墨彩花鸟纹，盘边有红彩书“大雅斋”3字楷书款。盘外壁粉彩绘缠枝花。
清光绪，粉彩鹭莲盘
高6cm，口径27.8cm，足径17cm
盘敞口，浅腹，王俪桥圈足。通体施白釉，盘内粉彩装饰荷花、荷叶、鹭鸶。近内侧口沿处由右至左署红彩“大雅斋”3字楷书款，其右侧有一椭圆形款，内署“天地一家春”5字篆书款。外壁满绘粉彩花卉，圈足内施白釉，外底中心署矾红彩楷体“永庆长春”4字双行款。
清光绪，藕荷地绣球芍药花纹奓斗
高8.8cm，口径9.6cm，足径5.8cm
奓斗敞口，圆腹，圈足。造型精致小巧重练葵花。内施松石绿釉，外通体藕荷釉色地，上彩绘各种花鸟纹。釉色浓重、艳丽。上下以描金弦纹做边饰。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕 “天地一家春”5字篆书款，底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。
清光绪，绿地墨彩花鸟纹奓斗
高8.8cm，口径9.6cm，足径5.7cm
奓斗撇口，束颈，鼓腹，圈足。足内施白釉，红彩书“永庆长春”4字楷款。内外均施绿釉，内光素无纹，口沿处描金彩一周，外壁以墨彩绘菊花、牡丹及雀鸟各一组，两组花卉之间红彩书“大雅斋”、“天地一家春”两款。
清光绪，粉彩荷花鹭鸶纹奓斗
高9cm，口径9.6cm，足径5.8cm
奓斗敞口，圆腹，圈足。造型端庄小巧霸剑凌神。内施白釉，外白地粉彩绘荷花鹭鸶装饰纹。上下以描金弦纹做边饰。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁边钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕 “天地一家春”5字篆书款 ，底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。
此器釉色莹润，画面清新淡雅。为同治时期御窑厂为慈禧太后祝寿所订烧的瓷器之一，是宫中宴饮时的卫生用器。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹奓斗
高7.8cm，口径9.6cm，足径5.6cm
奓斗撇口，粗颈，鼓腹，圈足，外底白釉内红彩书“永庆长春”4字楷书款。器里施青绿釉，外腹口沿红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款，器腹用墨彩绘花蝶纹。
清光绪，紫地粉彩折枝花鸟纹圆盆、奁
通高12.5cm，口径16.5，足径10.5cm
盆圆口，微撇，深腹，圈足。奁圆盆形边立军 。盆和奁的内口沿均为青花卷草纹，外壁均为紫色地上绘花鸟纹，用粉、黄、绿、黑设色，色彩绚丽。器腹壁口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款桂平人才网。
清光绪，白地墨彩花卉纹带奁花盆
盆高12cm，口径18.4cm，足径9.5cm；奁高4cm，口径16.6cm，足径11.4cm
花盆撇口，深腹，下承3足。盆奁折沿，直壁，圈足。器里光素无纹，口沿蓝彩饰回纹一周，外壁墨彩绘花卉图。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁钤红彩椭圆形闲章款，内书“天地一家春”5字红彩篆书款凤傲天下。
故宫传世品中写有大雅斋款识的器物造型丰富，其中以花盆居多，造型有方形、圆形、扇形、双联形、四方委角形等多种形式，许多花盆与盆奁相配使用，盆奁既可作盆托，又可单独作为水仙花盆之用。
清光绪，藕荷地粉彩花鸟纹四足盆、奁
高10cm，口长8.8cm、宽10.8cm，足距8cm、10.2cm
盆方口，斜壁，四面体，奁长方形，下承4足。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。通体施藕荷色釉，其上绘粉彩花鸟纹最佳鬼友。用粉、绿、褐、白、红设色李梦蝶。
清光绪，黄地墨彩花鸟纹长方小花盆
高7.9cm，口长10.9cm、宽8.7cm，足距8.6 cm、6.5cm
花盆直口，平沿，直壁，上宽下窄，平底下承4折足。里白釉，外壁以黄釉为地，四面以墨彩绘花鸟图：几只小鸟或飞或栖于盛开的梅花丛中。平沿上蓝料彩绘回纹一周，口沿下红彩书“大雅斋”3字楷款，旁钤椭圆形“天地一家春”5字红彩篆款。
此盆造型规整，绘画生动，色彩悦目。
清光绪，黄地粉彩花蝶纹花盆
口径11.5cm，足径6.2cm，高8cm
花盆撇口，深腹，腹下渐丰，底承3足。里白釉无纹，口沿蓝彩绘回纹一周，口沿下自右向左书红彩“大雅斋”3字楷书款，右钤椭圆形闲章，内书“天地一家春”5字红彩篆书款。外壁通体以黄釉为地，粉彩绘花蝶图，花纹细腻，色彩浓艳。
清光绪，黄地粉彩花蝶圆盆、奁
盆高12.5cm，口径18.3cm，足径9.5cm；奁高3.8cm，口径16.6cm，足径11.2cm
盆圆形，撇口折沿，深腹，腹下渐收，底有一圆孔，下承4足赖紫纶。奁亦圆形，折沿，浅壁，圈足。盆、奁内均施白釉，外均通体施黄釉，彩绘各种花蝶纹七星辅助总站，折沿处均绘回纹一周。盆外壁口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁边钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕 “天地一家春”5字篆书款 ，底白釉无款识。
清光绪，红地粉彩花卉纹腰圆式花盆
高4.5cm，口径22.5cm×16.6cm
花盆椭圆口，直壁，里施蓝釉，外壁施红釉，下承4云头足，外壁粉彩绘梅花纹。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹羹匙
长16.8cm，宽5.3cm
羹匙里施黄地墨彩花蝶纹，中心红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕 “天地一家春”5字篆书款。外白地粉彩绘勾莲纹袁承汐。底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹羹匙
长16cm
羹匙长柄，椭圆匙，外底红彩椭圆圈内红彩书“永庆长春”4字楷书款。内施黄釉，其上墨彩绘花蝶纹，并红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。外壁白釉地上粉彩绘缠枝花。
清光绪，藕荷地粉彩花鸟纹圆盒
通高21cm，口径29cm，足径20cm
盒圆形，子母口，圈足。外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。通体藕荷地，上绘梅花、牡丹等。盖面红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。绘画生动，色彩绚烂。
清光绪，粉彩荷花鹭鸶纹圆盒
口径29.2cm，足径20.2cm，高20.5cm
盒园形，盖面凸起，子母口，上下扣合紧密，圈足。内施白釉，外壁上下均绘有盛开的红色荷花、绿色荷叶，一对鹭鸶嬉戏于其中。盖面纹饰空隙处，红彩由右至左书“大雅斋”3字楷书款，款识右侧有一椭圆形闲章款，闲章内书“天地一家春”5字篆书款相思的债简谱。盒底白釉红彩书“永庆长春”4字楷书款。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹盖盒
高12.5cm，口径16.2cm，足径10.5cm
盒圆形，子母口，圈足，外底白釉地上红彩书“永庆长春”4字楷书款。通体施黄釉，其上墨彩绘花蝶纹，盒盖上红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。
后记
在清代的女性中，无论是贵为后宫之主的皇后，还是各个贵妃、福晋，使用的瓷器都无如此的专属标识。慈禧之所以能享此特权，是缘于同治十三年后，整个国家的权力都已经归在她的手中。这些浓艳华丽的“大雅斋”瓷器，代表了晚清时期的宫廷风尚，也展现了慈禧个人的审美追求和取向。异样的奢华，为渐趋衰微的晚清制瓷业平添了一道独特风景……
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千年古玩事 一朝聚九洲
一百多年前的一个秋天琼斯镇惨案，紫禁城中一处挂着“大雅斋”匾额的殿堂里，云南籍宫廷女画师缪素筠在画稿上勾勒完了最后一笔。窗外，丹桂余香，秋意渐浓，而画案上一叠叠图稿中的桃花、芍药、牡丹、栀子……却争奇斗艳，生机盎然。
慈禧剧照
这位深得慈禧眷顾，在慈禧画室中供职了十多年的云南女子终于完成了以“大雅斋”命名的慈禧御用瓷器小样的设计。不久，这些画稿就将粘上象征圣意的黄单发往江西景德镇御窑厂烧制。
“大雅斋”款荷花鸳鸯纹鱼缸图样
从清代诗文及诗注可知，“大雅斋”是慈禧自署的斋号，是她写字作画的地方。“大雅斋”瓷器属于堂名款瓷器，是慈禧太后专门为自己设计、烧制的御用瓷。从同治十三年（1874年）到光绪二年（1876年），前后历时3年生产了大批量的大雅斋瓷器。
圆明园天地一家春
这些“大雅斋”瓷器的原意，是为重建后的圆明园“天地一家春”内的西间堂室陈设和日用所用。“天地一家春”是圆明园内一处建筑所挂的匾名，传说这是慈禧（当时是兰贵人）在咸丰四年春天被皇帝宠幸发迹的地方。
同治皇帝亲政后，并不能完全掌握朝政圣龙的共妻，为了拥有更多的自由和自主权，他一直在寻找机会让慈禧退出权力中心。于是，以感恩皇太后为大清朝所作贡献为名，下旨重修圆明园，把圆明园辟为慈禧颐养天年之所，以示自己的孝心。慈禧曾经居住过的“天地一家春”是此次重修工程的重点。
慈禧对于“天地一家春”的重修参与良多，多次召见负责设计的雷氏父子，并对装饰中用到的各种花卉画样给出许多修改意见。同治十三年正月十九日，圆明园正式开工重建。在圆明园开工重建的两个月后，内务府传办江西九江关烧造一系列的陈设及日用瓷器，并且下发了瓷器的画样，在这些画样上标有“大雅斋”、“天地一家春”和“永庆长春”的款识。
故宫藏瓷（大雅斋）
故宫中留存的画样详细地记录了烧造“大雅斋”瓷器的釉色、纹饰及器形等方面的规定，现存实物也与之对应。画样中，器形设计和纹饰描绘均出自内廷如意馆画工之手。晚清如意馆画风多流行工笔花鸟，故而瓷器上的纹饰也多花鸟。同时，画样的回收制度也体现了统治者对于这种物质载体的垄断性和皇权的不可侵犯性。
但由于“大雅斋”瓷器烧造于晚清时期，在动荡的社会环境中，慈禧无暇投入更多的精力去关注瓷器的创新，从现存的“大雅斋”瓷器来看，釉面并不十分光滑，多存在气泡和橘皮纹现象，且在色地与彩绘纹饰之间有明显的接痕。“大雅斋”瓷器与雍正、乾隆时期的粉彩瓷器相比，缺少了工艺上的精细度，这与当时御窑厂客观存在的困难有很大关系。
加上彼时的清政府国库并不充盈，对内危及半壁江山的太平天国运动刚刚平定，对外在与列强签署的一系列不平等条约中，付出了巨大的经济代价，已无力负担重修圆明园工程庞大的开支，甚至连修园所需的大型木材都难于购得。加之朝中大臣的极力反对邻人13号，圆明园不得不于同治十三年（1874年）七月二十九日被迫停工，慈禧期望重温当年景象的愿望也成为了镜花水月。
因此，“大雅斋”瓷器转而入紫禁城专供慈禧在后宫里使用，并主要集中在长春宫内。长期以来，“大雅斋”瓷器也是珍藏深宫，世人很难一窥真容。
有人说，大雅斋瓷器从另一个侧面体现出慈禧的庸俗与低品。虽色泽绚丽，但不用细观就可看出釉面粗糙得犹如老女人的脸，凹凸不平。想当年雍正帝的瓷器“琢器皆卵色，圆类莹素如银，皆兼青彩，或描锥暗花，玲珑诸巧样，仿古创新。雍正作品中那种呕心沥血的成分，那种精致、唯美、古雅的风范，几乎无人可以企及。俗不可耐的慈禧，炫彩而又粗糙的大雅斋，大雅何在？
但御窑瓷器本身就是君主审美观念的物化。“大雅斋”瓷器制式上更偏重于秀丽精致，带有独特的女性审美特质。这种特质的形成与慈禧太后的喜好是分不开的。
“大雅斋”瓷器造型
大雅斋绿地粉彩花鸟图渣斗
“大雅斋”瓷器在器形选择上并无太多大件器皿，多是秀丽小巧的器皿，突出了慈禧太后的女性专用标识。
鸟纹大雅斋花盆
主要有碗、高足碗、盖盒、高足盘、花盆、盆奁、瓶、穸斗、羹匙、鱼缸等。这些器物虽然样式基本相同，但规格有大小之分。档案记载“大雅斋”碗就分为海碗、大碗、中碗、傻碗、茶碗、盖碗六种。其中，以花盆居多，除有大小型号外，形状也有不同。有扇形、银锭形、双连形、长方形、圆型、花瓣形等，许多花盆均有盆奁相托，托底的盆奁又可单独做水仙花盆使用，它们既是实用的器物，又可成为陈设观赏器。
“大雅斋”瓷器纹饰
大雅斋瓷器纹饰主要以花卉、雀鸟、蝴蝶为主。
由于慈禧生平酷爱花卉，所以“大雅斋”瓷器上自然也以花卉纹饰为最。然而，“大雅斋”瓷器的纹饰已经不是选取单一的花卉主题去表达了，而是几种花卉共同组合成富有象征意义的复合主题。画面构图不追求多层次叠加，只是选取自然中的一个场景，经过宫廷画师的审美想象，创造出一种兼工带写的绘画风格万山剿匪记，呈现了柔美娇媚、清新淡雅的女性气质。
“大雅斋”瓷器釉色
“大雅斋”瓷器釉色有粉地、藕荷地、浅藕荷地、明黄地、大红地、蓝地、深蓝地、浅蓝地、翡翠地、豆青地、浅豆青地、浅绿地十二种。充分表现了粉彩的装饰性，整体的色彩搭配充满了柔美的女性特征。
“大雅斋”瓷器釉质
装饰风格主要有里外满绘色地粉彩、白地粉彩、墨彩纹饰；有里白釉外绿地墨彩、粉彩装饰，花盆和盆奁都为罩绿釉外各种色釉的粉彩装饰，其口沿基本上都是以白色釉为地再用蓝料彩绘回文一周。这些色调中色彩对比鲜明，黄色浅淡娇嫩，绿色青亮深翠，蓝色深浅有致，紫色浓重艳丽，白色清新靓丽。
“大雅斋”瓷器款识
大雅斋瓷器的款识与我们常见的绝大多数瓷器款识不同，传统意义上器物的款识只有书写在器物的足底一种，但是大雅斋瓷器的款识有两种：
第一种是在器物的外壁或器物内壁自右向左横书“大雅斋”三字楷书，其右为“天地一家春”盘龙篆书印文。这种印文是于另外纸上绘出小样再剪贴于此处的。
这种款识里“大雅斋”三字的排列基本相同，但是“天地一家春”印文却有两种，一是“天地一”三字居右，“家春”两字居左排列；二是“天”、“地”两字上下分开，中间为“一家春”三字，而“一”与“家”两字连写又居右，“春”字居左。
这种款识在不同器物上的书写位置也有不同，最多的是书写在器物外壁的口沿下，包括：花盆、碗、盖碗、渣斗、鱼缸及白里的高足盘等；也有书写在器物内壁口沿下的，包括：盘及内壁有粉彩装饰的高足盘；还有盖盒书写在盒盖外壁的肩部；羹匙书写在其内壁中部。
第二种款识就是在器物底部署红彩“永庆长春”四字双行楷书款。这种款识几乎所有器物都有截教焰中仙，但花盆由于底部有孔，因此没有署“永庆长春”四字款识。还有高足盘、高足碗囚足底中空也没有书写款识。
故宫博物院藏大雅斋瓷赏析
清光绪，绿地墨彩花鸟纹高足盘
高11.3cm，口径25cm，足径9.7cm
盘四瓣花口，斜壁，下承高足，足内中空。盘内施低温绿釉，釉上以墨彩绘花鸟图。口沿下以红彩自右向左书“大雅斋”3字楷书横款，右侧有椭圆形印章款，内书“天地一家春”5字红彩篆款。外壁粉彩绘缠枝花纹。高足上部凸起处描金，下部粉彩绘海水江崖图。
此盘制作精巧，纹饰生动细腻，色彩浓淡相宜，清新雅致。
清光绪，“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘
高11.3cm，口径24.7cm，足径9.7cm
盘敞口，浅弧腹，下承以中空外撇高足。通体内外松石绿釉地粉彩装饰。外壁绘藤萝花。高足上凸起金彩单箍，单箍以下绘海水江崖纹。盘内绘藤萝花和月季花，一只雀鸟栖于藤萝枝上，口沿下空白处自右向左署矾红彩楷书“大雅斋”三字，旁钤矾红彩篆书“天地一家春”图章式款。
高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。故宫藏品中以光绪朝数量为冠岛田瑠那。
清光绪陶静案件，紫地粉彩花鸟纹高足盘，清宫旧藏。
高11.5cm，口径24.0cm，足径9.6cm
盘内紫地粉彩花鸟纹装饰，纹饰绘画笔触细致。外壁白地粉彩缠枝花卉纹装饰，足部近底处绘粉彩海水江崖纹。内壁口沿下署矾红彩楷体“大雅斋”三字款及篆体“天地一家春”印章式款。
清光绪，绿地粉彩花鸟纹高足盘
高9.6cm，口径20cm，足径8.1cm
盘敞口，浅腹，下承以高足，足外撇。盘壁描绘粉彩花鸟纹,精工细致。束足处凸起金彩单箍一周。足部近底处绘有一周海水江崖纹。内壁口沿下书“大雅斋”3字楷书款，旁钤红彩篆书“天地一家春”5字印章款苏瑾年。通体以松石绿釉为地，素雅大方。
清光绪，白釉粉彩鹤莲纹高足碗
高8.5cm，口径11cm，足径6cm
碗敞口，高足中空。里外白釉，口沿及束足处描金。外壁以粉彩绘鹤莲纹，寓意吉祥。足上绘海水江崖边饰一周。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷款，旁钤椭圆形闲章，内书“天地一家春”5字红彩篆款。
此碗造型端庄，制作精细，洁白的底釉将装饰色彩衬托得清新亮丽，为光绪时期大雅斋瓷器中上乘之作。
清光绪，藕荷地粉彩花鸟纹高足碗
高9cm，口径19.7cm，足径8.2cm
碗口微撇，弧腹，口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。高圈足，碗里白釉，外壁藕荷地上绘花鸟纹，高足上饰金彩弦纹，近底绘海水江崖纹。
清光绪，绿地墨彩花鸟纹高足碗
高8.7cm，口径11cm，足径5.9cm
碗敞口，深腹，高足中空。碗内白釉无纹，外壁通体施绿釉，釉上以墨彩绘花鸟图。口沿及高足凸起处描金一周，近足处粉彩绘海水江崖纹。
墨彩是一种釉上低温彩，通常是在烧成的白釉上以氧化铁为彩料绘画，再经低温窑炉二次烧成。由于墨彩绘制的装饰画面具有水墨画的效果，自康熙时期问世以来，深受人们的喜爱。此器以绿彩为底色，与墨彩花鸟图形成强烈的色彩对比，使画面增添了不同凡响的欣赏意趣小故事大启发。
清光绪，粉彩荷花鹭鸶纹碗
高5.7cm，口径10.6cm，足径4.2cm
碗敞口，弧壁，深腹，圈足。里施白釉，外壁口沿和底边各饰描金弦纹边饰，腹白地粉彩绘白鹭穿飞于荷莲之间。纹饰色彩娇艳，画面生机盎然。外口下书红彩书“大雅斋”3字横排楷书款，旁落椭圆形红彩“天地一家春”5字篆书印章款。底施白釉，书红彩“永庆长春”4字楷书款。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹盖碗
高9.5cm，口径11cm，足径4.2cm
盖碗圆形，深腹，圈足。外底白釉地上红彩书“永庆长春” 4字楷书款。通体施黄釉为地，墨彩绘花蝶纹。盖近底和碗的口沿红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹盘
高6cm，口径28cm，足径17cm
盘口微撇，弧腹，圈足，盘内黄釉地上墨彩绘牡丹花，口沿红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。盘外壁白地上粉彩绘缠枝花。
清光绪，绿地墨彩花鸟纹盘
高5.5cm，口径22cm，足径13.5cm
盘撇口，弧腹，圈足。外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。盘内豆青地上绘墨彩花鸟纹，盘边有红彩书“大雅斋”3字楷书款。盘外壁粉彩绘缠枝花。
清光绪，粉彩鹭莲盘
高6cm，口径27.8cm，足径17cm
盘敞口，浅腹，王俪桥圈足。通体施白釉，盘内粉彩装饰荷花、荷叶、鹭鸶。近内侧口沿处由右至左署红彩“大雅斋”3字楷书款，其右侧有一椭圆形款，内署“天地一家春”5字篆书款。外壁满绘粉彩花卉，圈足内施白釉，外底中心署矾红彩楷体“永庆长春”4字双行款。
清光绪，藕荷地绣球芍药花纹奓斗
高8.8cm，口径9.6cm，足径5.8cm
奓斗敞口，圆腹，圈足。造型精致小巧重练葵花。内施松石绿釉，外通体藕荷釉色地，上彩绘各种花鸟纹。釉色浓重、艳丽。上下以描金弦纹做边饰。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕 “天地一家春”5字篆书款，底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。
清光绪，绿地墨彩花鸟纹奓斗
高8.8cm，口径9.6cm，足径5.7cm
奓斗撇口，束颈，鼓腹，圈足。足内施白釉，红彩书“永庆长春”4字楷款。内外均施绿釉，内光素无纹，口沿处描金彩一周，外壁以墨彩绘菊花、牡丹及雀鸟各一组，两组花卉之间红彩书“大雅斋”、“天地一家春”两款。
清光绪，粉彩荷花鹭鸶纹奓斗
高9cm，口径9.6cm，足径5.8cm
奓斗敞口，圆腹，圈足。造型端庄小巧霸剑凌神。内施白釉，外白地粉彩绘荷花鹭鸶装饰纹。上下以描金弦纹做边饰。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁边钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕 “天地一家春”5字篆书款 ，底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。
此器釉色莹润，画面清新淡雅。为同治时期御窑厂为慈禧太后祝寿所订烧的瓷器之一，是宫中宴饮时的卫生用器。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹奓斗
高7.8cm，口径9.6cm，足径5.6cm
奓斗撇口，粗颈，鼓腹，圈足，外底白釉内红彩书“永庆长春”4字楷书款。器里施青绿釉，外腹口沿红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款，器腹用墨彩绘花蝶纹。
清光绪，紫地粉彩折枝花鸟纹圆盆、奁
通高12.5cm，口径16.5，足径10.5cm
盆圆口，微撇，深腹，圈足。奁圆盆形边立军 。盆和奁的内口沿均为青花卷草纹，外壁均为紫色地上绘花鸟纹，用粉、黄、绿、黑设色，色彩绚丽。器腹壁口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款桂平人才网。
清光绪，白地墨彩花卉纹带奁花盆
盆高12cm，口径18.4cm，足径9.5cm；奁高4cm，口径16.6cm，足径11.4cm
花盆撇口，深腹，下承3足。盆奁折沿，直壁，圈足。器里光素无纹，口沿蓝彩饰回纹一周，外壁墨彩绘花卉图。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁钤红彩椭圆形闲章款，内书“天地一家春”5字红彩篆书款凤傲天下。
故宫传世品中写有大雅斋款识的器物造型丰富，其中以花盆居多，造型有方形、圆形、扇形、双联形、四方委角形等多种形式，许多花盆与盆奁相配使用，盆奁既可作盆托，又可单独作为水仙花盆之用。
清光绪，藕荷地粉彩花鸟纹四足盆、奁
高10cm，口长8.8cm、宽10.8cm，足距8cm、10.2cm
盆方口，斜壁，四面体，奁长方形，下承4足。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。通体施藕荷色釉，其上绘粉彩花鸟纹最佳鬼友。用粉、绿、褐、白、红设色李梦蝶。
清光绪，黄地墨彩花鸟纹长方小花盆
高7.9cm，口长10.9cm、宽8.7cm，足距8.6 cm、6.5cm
花盆直口，平沿，直壁，上宽下窄，平底下承4折足。里白釉，外壁以黄釉为地，四面以墨彩绘花鸟图：几只小鸟或飞或栖于盛开的梅花丛中。平沿上蓝料彩绘回纹一周，口沿下红彩书“大雅斋”3字楷款，旁钤椭圆形“天地一家春”5字红彩篆款。
此盆造型规整，绘画生动，色彩悦目。
清光绪，黄地粉彩花蝶纹花盆
口径11.5cm，足径6.2cm，高8cm
花盆撇口，深腹，腹下渐丰，底承3足。里白釉无纹，口沿蓝彩绘回纹一周，口沿下自右向左书红彩“大雅斋”3字楷书款，右钤椭圆形闲章，内书“天地一家春”5字红彩篆书款。外壁通体以黄釉为地，粉彩绘花蝶图，花纹细腻，色彩浓艳。
清光绪，黄地粉彩花蝶圆盆、奁
盆高12.5cm，口径18.3cm，足径9.5cm；奁高3.8cm，口径16.6cm，足径11.2cm
盆圆形，撇口折沿，深腹，腹下渐收，底有一圆孔，下承4足赖紫纶。奁亦圆形，折沿，浅壁，圈足。盆、奁内均施白釉，外均通体施黄釉，彩绘各种花蝶纹七星辅助总站，折沿处均绘回纹一周。盆外壁口沿下红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁边钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕 “天地一家春”5字篆书款 ，底白釉无款识。
清光绪，红地粉彩花卉纹腰圆式花盆
高4.5cm，口径22.5cm×16.6cm
花盆椭圆口，直壁，里施蓝釉，外壁施红釉，下承4云头足，外壁粉彩绘梅花纹。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹羹匙
长16.8cm，宽5.3cm
羹匙里施黄地墨彩花蝶纹，中心红彩书“大雅斋”3字楷书款，旁钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕 “天地一家春”5字篆书款。外白地粉彩绘勾莲纹袁承汐。底白釉红彩书“永庆长春” 4字楷书款。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹羹匙
长16cm
羹匙长柄，椭圆匙，外底红彩椭圆圈内红彩书“永庆长春”4字楷书款。内施黄釉，其上墨彩绘花蝶纹，并红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。外壁白釉地上粉彩绘缠枝花。
清光绪，藕荷地粉彩花鸟纹圆盒
通高21cm，口径29cm，足径20cm
盒圆形，子母口，圈足。外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。通体藕荷地，上绘梅花、牡丹等。盖面红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。绘画生动，色彩绚烂。
清光绪，粉彩荷花鹭鸶纹圆盒
口径29.2cm，足径20.2cm，高20.5cm
盒园形，盖面凸起，子母口，上下扣合紧密，圈足。内施白釉，外壁上下均绘有盛开的红色荷花、绿色荷叶，一对鹭鸶嬉戏于其中。盖面纹饰空隙处，红彩由右至左书“大雅斋”3字楷书款，款识右侧有一椭圆形闲章款，闲章内书“天地一家春”5字篆书款相思的债简谱。盒底白釉红彩书“永庆长春”4字楷书款。
清光绪，黄地墨彩花蝶纹盖盒
高12.5cm，口径16.2cm，足径10.5cm
盒圆形，子母口，圈足，外底白釉地上红彩书“永庆长春”4字楷书款。通体施黄釉，其上墨彩绘花蝶纹，盒盖上红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。
后记
在清代的女性中，无论是贵为后宫之主的皇后，还是各个贵妃、福晋，使用的瓷器都无如此的专属标识。慈禧之所以能享此特权，是缘于同治十三年后，整个国家的权力都已经归在她的手中。这些浓艳华丽的“大雅斋”瓷器，代表了晚清时期的宫廷风尚，也展现了慈禧个人的审美追求和取向。异样的奢华，为渐趋衰微的晚清制瓷业平添了一道独特风景……
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