七月既望桑莲居｜这是条时跨一年半的朋友圈「潜堂随笔63则」-桑莲居艺术馆
桑莲居｜这是条时跨一年半的朋友圈「潜堂随笔63则」-桑莲居艺术馆
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读书（或读画读史等）妙在迁移梦想。所有的阅读经历和知识构成总有意无意地在某个当下，折射出我们的思考和偏好。文章本天成，妙手偶得之。涓涓细流，而有心者汇聚成海。这是一个人的朋友圈，记录每时每刻，分享瞬息触动。我们可以选择做生活的见证者，也可以成为它的记录者。
同样是发朋友圈，有的人准备整理出书了（如敬爱的吕三老师），有的人整理成章了（如王建强兄），而你呢？你造吗？？
据不完全估计：全文7209字166图，时间跨度一年半，预计阅读需30分钟。
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朋友圈 潜堂随笔63则
潜 堂
王建强，福建惠安人我成了张无忌。
中国书法家协会会员，著有旧体诗集《潜堂诗稿初集》。
PART/ 01
文長之書，若太液池中之敗荷，狀寥落而意彌遠。
2018年6月30日
PART/02
明初画家杜琼认为元末的赵原和王蒙不相上下。现今王蒙的名气显赫，而知晓赵原者则寥寥。
2018年6月9日
PART/03
张路的人物，衣纹皱褶都是书法的提按转折。唐人、元人的人物用笔无不如此。当代工笔人物的细勾慢染表现出的甜腻，为人物画史一大败笔。
2018年6月5日
PART/04
把“二王”写成结字四平八稳、匀称、方正，用笔干净、秀滑的所谓“传统”，都是“伪二王”、“伪传统”。如下的“二王”一脉经典，摇曳生姿、顾盼自如，哪来那么多算盘式的平正。
2018年4月25日
PART/05
苏舜钦买沧浪亭，花了“四十千”。大几十年后，韩世忠家买下沧浪亭，则已值“数百万”。房价有涨，且幅度亦不小。
2018年4月21日
潜堂：不过其间章惇买下后，规模有所扩大。
PART/06
缶庐的境界。悲盦、缶庐、白石翁之印，得大自在，乃在印外——在字中，在画中。有专事刻印者，孜孜求印法于印中，而疏于字、画，此大谬。陈巨来辈工丽一路如履薄冰，到极处趋于匠气，胸中乏百卷书之人，学之同嚼蜡。今人鞠稚儒，似陈巨来处而来，虽工匀而板滞，实非大道。陈、鞠诸辈书法乃从印出，非印从书出，亦本末倒置。
2018年4月13日
PART/07
钱维城的东西，居然两次过亿。钱的花卉是有些富贵气，毕竟是状元，奉事宫廷，又得董邦达指授。山水也熟练，但拘泥前人，未敢越雷池一步，价钱过亿实在有些牵强。终究还是石渠宝笈起的作用。
2018年4月4日
PART/08
王铎的创作，几乎都是自作诗，入清前烧掉自己大量诗稿，不但书法高产，诗也高产。当代学王铎的人，这一点就永远学不到。
2018年3月20日
PART/09
徐渭喜欢谢时臣，这在他的一则随笔中可以看出。徐渭还得到过谢时臣的赠画，那次赠画有四、五幅之多。从此再也没得到过谢的第二次赠画。徐渭认为吴派多惜墨，而谢时臣用墨颇“侈”。“侈”在这里的意思，我理解为胆大、畅快，吴派的“惜墨”则应该是作画小心的意思。这个推测倒符合徐渭的用笔风格。因此徐渭的画，受到谢时臣影响，应该是有的。另，谢时臣一些画作的款字，点线体态，和之后的徐渭很是相似，或者这也是徐渭学谢的证据。谢时臣是浙派笔法，徐渭点景人物和树木的画法，也大类谢时臣。但是徐渭是少见的艺术大师，谢时臣不可能笼罩得住他震烁古今的才华。
2018年1月29日
PART/10
《临韦偃牧放图》传为李公麟作。长度428.2，高度45.7。之前看过另外一本资料，把这卷的尺寸标错，高度好像标为近20。当时觉得，这件画着千人万马，场面宏大而细致入微的大画，高度居然才20铁窗泪简谱，暗自佩服李公的非凡功力。后来又在北京的拍场看到溥儒的山水长卷，高度才17，用的马夏法。李公麟是卷繁密十分，可见是呕心力作。经典是不偶然的。
2018年1月29日
PART/11
第一图是萧云从的山水，后二幅是渐江的。由此可看出渐江风格的来处。渐江把萧云从的山石法画得更加精炼，面貌因此突出，名气胜过乃师。
2018年1月29日
PART/12
沈周不愧是明画宗师，很平正，不做奇怪状。
2018年1月26日
PART/13
翻南宋院画录，见到所配的胡舜臣画並诸家题跋这件作品。其中有传为蔡京的跋，只是这件蔡京是一眼假的货。因为被定为是北宋的画，所以这个作品目标不小，辨伪应该早有其人。于是百度了一下，果然，王连起先生早已纠误在前，认为胡画与蔡跋俱伪。此卷中，陶成、刘墉、翁方纲、伊秉绶、钱樾、端方俱有跋语或印存，诸家却无一断伪，甚是奇怪。翁方纲另着重提到蔡京跋，认为可靠。蔡京此款，与传世所见的真迹风格相去甚远，且用笔、气息俱属中下等。翁诸家都是史上名家，有如此出人意料的断定结果，最大因素，恐是未见过蔡京真迹，其次可能是人情所限。
2018年1月16日
PART/14
历来经典的绘画大家，都有几个很忠实的影从者。陈道复之于周之冕，八大山人之于牛石慧，弘仁之于顾天植，后者无不是步步趋之，唯恐不似。然而，绝似前人如牛石慧者，只能有一，却不能有二。如果以绝似前人为目标，这样的做法，连牛石慧们自己都是矛盾着的。像陆叔平那样，只取文衡山的一种画法，挖掘至极，化为己有。即使不能独挡一面，在画史上也是一道别样的风景。
2018年1月11日
PART/15
以线性为主的手法和以渲染性为主的手法，在中国画技法的进程中，应该是交替为主线的。但是元以后，线性手法的运用，明显处于优势。因此渲染性的手法一时黯然，但并不等同于消亡。有时会因某位大师在渲染性手法上的高超表现，让人重拾对渲染性手法的信心。同一历史时期的山水和花卉两科，线性和渲染性两种手法的消长规律并不一致，并且有较大差别。总体而言，山水的线性表达居主流，而花卉的线性和渲染性则并驾齐驱。
2018年1月9日
PART/16
吴彬的“变”，在于对山石轮廓的重组，给予整体造型律动感，所构是虚幻的世界。作品所构为虚幻世界，这一点董其昌也是相似的。但相较于吴彬，董其昌尚属真实，而与沈文诸家相较，董其昌则又属虚幻。因此，董其昌亦是“变”。然而，吴彬之“变”，为形骸之变，虽为“奇”，但却失之于“怪”。董其昌之“变”，则在用笔与用墨，“奇”而不“怪”。八大山人、担当、龚晴皋的山水，皆得董其昌法旨。
2018年1月7日
PART/ 17
传 褚摹右军长风帖沙尔汗，一眼看去，满眼都是米芾的笔法。米芾学褚，然又造褚，不知是庄周或是蝶耶！
2017年12月29日
PART/18
无论再作任何研究，也改变不了颜真卿《竹山堂联句》（传）是一件书写水准较低的作品。作品本身差就是差，即使是大师的真迹双钩本，只要水准低，它对书法史就根本产生不了任何影响。因此这种东西，毫无研究的价值。
2017年12月23日
PART/19
贾谊以32岁之寿，赢得历代吟咏不断，恐怕是他同时人，也包括他自己所不能想见的事情。
2017年12月23日
PART/20
張雨的不主故常，是鮮于樞所不能相比的。若論筆法的完善和穩定，在元代，鮮于樞應該僅次於吳興。然而，由於筆法過於穩定，也使得其作品的格調、逸氣，遜於張雨、鐵厓。
2017年11月14日
PART/21
有朋友说，老树和朱新建一样，不会画画。我不同意他的看法。我虽然也不是很喜欢朱新建，但个人以为他还是有些笔墨的。至于老树，无笔无墨，更以题“诗”骗人，水平拙劣，完全就是给初中生看的心灵鸡汤。
2017年11月6日
PART/22
刘杰阳兄所拍的普林斯顿大学艺术博物馆的藏品。方闻先生有眼力有魄力，建立了普林斯顿大学的中国书画收藏体系。傅申先生说，普林斯顿大学所藏的《行穰帖》足以让该校成为海外第一大中国书画藏馆。其实，作为摹本的《行穰帖》虽然难得，但毕竟影响力还不如《赠张大同卷》。傅申先生的博士论文还是由该卷展开的。“体系”之完善，才是一个博物馆真正的价值所在。譬如，一所院校只有一位名震一时的名师坐镇，而其他老师平平，这所学校虽然能此位名师而传，然而，水准的本质却并不能转好。
2017年11月6日
潜堂：方闻先生建立普林斯顿大学艺术博物馆，采用的是购买“收藏家”的方式，而不是购买“藏品”的方式。
PART/23
项元汴购买冯承素神龙本《兰亭序》，价钱是五百五十金，也就是550两银子，若以大米价钱为换算参考，折合人民币385000；《韭花帖》花300两，折合人民币210000。褚模《兰亭序》，王世贞以130两银子购得，折合人民币约91000元。……我想回明朝了。
2017年10月27日
PART/24
明代末期画家黄彪，只有一二幅作品传世，按照存世作品 《桃源图》看，技法于明代中后期诸多二流画家中，尚属工熟。然而黄彪并不能名于后世。一个艺术家除了绘画本身高超之外，留史的因素之多，作者实在无法自己预测。盛懋在世名高于吴镇，如今，吴镇名气响亮，美称四家之一，而即使家族尚有传人盛著名于明初的盛懋，依然摆脱不了被画史渐忘的历史命运。
2017年10月25日
PART/25
历史之存在，最大比例的功劳归功于文献的记载，其次则是图像。一位留有作品的画家，却没有相关文字记载，那是多么凄凉的一件事。
2017年10月6日
PART/26
“吾师心，心师目，目师华山”。山水巨戴汉龙迹《华山图》的作者王履这样说。任何门类的理论，都得装逼，才能留史。
2017年10月6日
PART/27
对比黄庭坚所有的墨迹，发现《范滂传》用笔最类于《砥柱铭》狙神佩恩。七月既望与任何一件黄的作品相比，砥柱铭的用笔之软绵、纤弱与结体之怯懦已经暴露出它的真相。傅申的图片分析，恰恰证明其伪。《砥柱铭》被定位为黄早年的作品，而其用笔却最类于作者去世前一年所写的《范滂传》，怎能令人信服情剑江湖。傅申的图片分析，恰恰证明其伪。
2017年9月17日
PART/28
中国的青绿山水，到刘海粟就是一大祸！
2017年8月6日
PART/29
郑谷口后，清人多作此体。之前见过福建博物院藏金农隶书宽条幅，亦是此体。金农画多高凤翰代笔，今日见高凤翰此联，遂质疑福建所藏金农亦高所代笔。
2017年8月3日
PART/30
杨翰之于何绍基，犹如吴琚之于米芾。
2017年7月27日
PART/31
莫友芝的篆书，初看圆俗，再看真气弥满，充塞天地。
2017年7月27日
PART/32
陶濬宣写得真的太丑了。同一毛病的就是伊立勋，两人都死板万分，毫无生趣。
2017年7月27日
PART/33
虞集《刷馬歌》。虞集的財力，估計最少是寶馬7系，此詩即是他去洗車時所作。
2017年7月18日
PART/34
湖北的阮璞真是隐名的艺术学者。钩沉拾遗，小处见大。旧体诗也写得相当地道。
2017年7月4日
PART/ 35
木心先生对唐诗虽然有悟，终究还是浅，谈不上什么。
2017年6月29日
PART/36
郭沫若的题匾也是一奇观。何绍基“三苏祠”之外，郭题堪称一绝。
2017年6月28日
PART/37
綠堤老人晚歲隱於泉港南埔，廬設村野，壟畝稻穀周其屋宋大德，林木雜花翳以時。旦暮雞犬相聞，雲霞明滅。其時公之詩書遂臻佳境。此軸所錄酒後吟廿首之一，即此時之佳構。公書蚤歲取徑率更、張神囧碑，後合取蘇黃，相參旁近虞北山、梁雪廬官秀昌，成一家體貌，外癯中腴，豐神飄灑，卓然近代閩南。然公書不為世所喜，闇然深藏，余為數跋其書，欲令世人知而識之。丁酉。
2017年6月13日
PART/38
之前关注张风，始于高居翰论述的晚明绘画，有一张张风的写意山水，那是如徐渭写意花卉般奔放的用笔，潇洒流放，很符合我的审美。这次小朴兄所刊张风，却是如周臣唐寅一路的方俊风格，着实一震。
2017年5月16日
潜堂：明代后期绘画，只是吴派末流，虽有董派，而除董本人外，山水式微。张风写意山水遥接方从义，晚明一帜。可惜张风作品不多，且风格多种，未能波及后来。
PART/39
几天不看画册，枯燥无比。南博的宋旭手卷局部，和苏博的宋旭册页局部，风格一致，应是同期作品。用笔用墨相当精彩。可惜面貌不突出，故而淹没在历史的大潮中。此为史鉴叶赫那拉宇策。
2017年5月13日
PART/40
在西方人的语音系统里“沈仕和沈硕”是相似的、相近的，可在中国人看来，这两个名字差距甚远。所以翻译西方人所写中国艺术史，有些隔阂是没办法去掉的。括号内的那句话对于中国人来说，是可以免掉的。当然这类问题少见八路中文网。（高居翰说“沈仕”和“沈硕”音相近，在中文里，其实不然）。
2017年5月4日
PART/41
明末清初画家郑旼日记，多处说明卖画之事。古人靠卖画营生，再正常不过。当今很多自言淡泊名利、以卖画为耻者，多数是艺事不精，且作品卖不出去的人。
2017年5月2日
PART/42
上博所见虞集端楷，气质正雅，儒者风范。大略取法诚悬，较清人师法柳体者不板滞。
2017年4月30日
PART/43
在苏州博物馆所见到的宋旭册页，笔墨精彩，更兼一代名师，董其昌代笔人赵左、沈士充出其门下。可惜乏于个人面目。
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2017年4月29日
PART/44
江必名井星文 ，3米高的画，神完气足，老辣劲健，或有不足，则在款字不佳。名字虽然取得好，但是好像依然不名于后世，存世量极少。
2017年4月27日
PART/45
上博藏徐渭行书册与八大行书卷，体格大概都出自黄庭坚。徐渭此册用笔较为圆润，参以米芾。而八大方俊，参以欧柳。八大早年师法过欧阳通，尚有此类风格书作传世。八大后又转师董其昌，辗转徘徊，终为自家。
2017年4月24日
PART/46
上博藏徐渭花卉卷，奔放骁腾，天纵之笔。
2017年4月23日
PART/47
沈周、陈淳、徐渭，明代写意花卉三宗。沈周理多于情，温润舒和。陈淳情理俱中，典雅俊朗。徐渭情高于理，不可无一 ，不可有二。上博藏陈淳花卉册与徐渭花卉册，俱二人代表作品。明代写意花卉史，尽归上博。
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2017年4月23日
PART/48
唐寅和文征明，两位齐名于天下的吴县画家，画作风格之分别，却是明显得很。唐寅用笔偏北，或者说浙派，而文征明用笔偏南。两人早年气味相投，后来失和八年之久。这八年时间，正是两人创作之中盛年，不相往来，而至风格有别，应是其中之故。还有另外一个原因，即使名于同时，居于同地，风格各别，此应是大家所为。唐寅画、诗胜，文征明画、书胜，经史除外，古人以诗文为高，因此，唐寅的文艺地位自然高于文征明。
2017年4月21日
PART/49
浙博孤山馆展宝善堂藏竹，数件精彩之作：戴明说立轴，戴氏作品一向少见，画尤稀。国博曾见一大立轴行草，骁腾有生气。褚昇二件，一为六尺立轴，一为横卷。二作用笔挺劲健雅，令人精神爽朗。余者尚有姚绶、马守真、归昌世，亦稀。
2017年4月13日
PART/50
在看宋旭的一套册页时，旁边的女生对她男朋友说：古代的人怎么用毛笔都能画出这么好的画。难道他们要用硬笔画画吗！这问题确实不好回答，呵呵。
2017年4月12日
PART/51
顾洛阜和安思远都收过不少相当劣质的祝允明伪作，他们虽是大藏家，但反映出他们对中国书画，特别是书法，有着重大的鉴判障碍。这也是很多西方中国艺术史学者的软肋。因此，可以说，要成为大藏家，首先还是得有财力，它就像钓鱼之饵，行家能判断利于钓鱼之地、之时，但如果没有鱼饵，大鱼是不会傻乎乎地跑上你的钩儿的。
2017年4月7日
PART/52
一直觉得，像曾宓这种画，肯定是不坏的画，但绝对不算好画。看似有趣味，实则始终未入道。近世颇多此类作者，像黄永玉、陈子庄、关良等，徘徊于古典与现代之间，一直在路上，从未入任何一边之门。时下流行之老树，则是等而下下之流了。
2017年4月7日
PART/ 53
前段时间嘉德拍了张王问的松树，笔墨自然是好。没想到草书也写得圆劲浑穆，放在嘉靖年间，也是上等货。
2017年3月14日
PART/54
笪重光的书法，其俗在骨。所谓康熙帖学四大家，笪重光外，何焯实乃平常书家，汪士鋐有骨而乏于韵，四家中只余姜宸英尚有可观处。
2017年3月11日
PART/55
居鄉無事，賞畫為樂。林良禽木，異彩紛沓。技法之妙，贅言無益。
2017年3月7日
PART/56
四王是精彩的。只不过市场充斥太多赝品，以致于混淆视听。
2017年3月7日
PART/57
難得看到純粹學徐渭行書的作品。數年所見晚明、清代、民國書法原作或圖片，純粹擬學徐渭行書之作，僅見華新羅、梅瞿山二家，今見厲志者，為第三家。
2017年2月27日
PART/58
身为学者的马叙伦，论张大千画，王真洁鞭辟入里。真正学问都是互通的，其中人一望便知。
2017年1月23日
PART/59
午后读袁中郎随笔，赫然发现袁中郎亦受北京雾霾之苦。
2017年1月5日
PART/60
几年前认为王铎远在傅山之上，现在的看法相反。傅山离奇纵横，逸气外溢，高于王铎牢笼之气。
2017年1月3日
PART/61
在国博看过文征明大字山谷体行书，确实好。大气、自然、磊落。沈周学山谷，气格偏小。程京萼写山谷，出了新意，比山谷更锐气，因此也是缺点。见过张大千老师李瑞清用碑的笔法写过山谷体，习气不减其魏碑，体势稍得，不过这是众多人都可以做到的。张大千有些山谷的影子，想必李瑞清对他不无影响。一千年中学山谷而成者寥寥，足见难度。郭麐等学山谷，已经不足论了。
2016年12月4日
PART/62
《石灰吟》的作者于谦，书法俊美，大得赵法。
2016年11月26日
PART/63
朱屺瞻的东西实在不佳，盛名之下，其实难副。花卉稍好。
2016年11月21日
欢迎吐槽
翻完的小伙伴，给你个小心心
15
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潜堂随笔四则
钩沉｜“宋四家”皆曾推介，如今书史湮没无闻
王建強：寫詩、寫字任笑霏，不喝酒。
王建强：高远其艺——黄紫霞、顾一尘、李硕卿、蔡展龙四家诌谭
编辑说明
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同样是发朋友圈，有的人准备整理出书了（如敬爱的吕三老师），有的人整理成章了（如王建强兄），而你呢？你造吗？？
据不完全估计：全文7209字166图，时间跨度一年半，预计阅读需30分钟。
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王建强，福建惠安人我成了张无忌。
中国书法家协会会员，著有旧体诗集《潜堂诗稿初集》。
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文長之書，若太液池中之敗荷，狀寥落而意彌遠。
2018年6月30日
PART/02
明初画家杜琼认为元末的赵原和王蒙不相上下。现今王蒙的名气显赫，而知晓赵原者则寥寥。
2018年6月9日
PART/03
张路的人物，衣纹皱褶都是书法的提按转折。唐人、元人的人物用笔无不如此。当代工笔人物的细勾慢染表现出的甜腻，为人物画史一大败笔。
2018年6月5日
PART/04
把“二王”写成结字四平八稳、匀称、方正，用笔干净、秀滑的所谓“传统”，都是“伪二王”、“伪传统”。如下的“二王”一脉经典，摇曳生姿、顾盼自如，哪来那么多算盘式的平正。
2018年4月25日
PART/05
苏舜钦买沧浪亭，花了“四十千”。大几十年后，韩世忠家买下沧浪亭，则已值“数百万”。房价有涨，且幅度亦不小。
2018年4月21日
潜堂：不过其间章惇买下后，规模有所扩大。
PART/06
缶庐的境界。悲盦、缶庐、白石翁之印，得大自在，乃在印外——在字中，在画中。有专事刻印者，孜孜求印法于印中，而疏于字、画，此大谬。陈巨来辈工丽一路如履薄冰，到极处趋于匠气，胸中乏百卷书之人，学之同嚼蜡。今人鞠稚儒，似陈巨来处而来，虽工匀而板滞，实非大道。陈、鞠诸辈书法乃从印出，非印从书出，亦本末倒置。
2018年4月13日
PART/07
钱维城的东西，居然两次过亿。钱的花卉是有些富贵气，毕竟是状元，奉事宫廷，又得董邦达指授。山水也熟练，但拘泥前人，未敢越雷池一步，价钱过亿实在有些牵强。终究还是石渠宝笈起的作用。
2018年4月4日
PART/08
王铎的创作，几乎都是自作诗，入清前烧掉自己大量诗稿，不但书法高产，诗也高产。当代学王铎的人，这一点就永远学不到。
2018年3月20日
PART/09
徐渭喜欢谢时臣，这在他的一则随笔中可以看出。徐渭还得到过谢时臣的赠画，那次赠画有四、五幅之多。从此再也没得到过谢的第二次赠画。徐渭认为吴派多惜墨，而谢时臣用墨颇“侈”。“侈”在这里的意思，我理解为胆大、畅快，吴派的“惜墨”则应该是作画小心的意思。这个推测倒符合徐渭的用笔风格。因此徐渭的画，受到谢时臣影响，应该是有的。另，谢时臣一些画作的款字，点线体态，和之后的徐渭很是相似，或者这也是徐渭学谢的证据。谢时臣是浙派笔法，徐渭点景人物和树木的画法，也大类谢时臣。但是徐渭是少见的艺术大师，谢时臣不可能笼罩得住他震烁古今的才华。
2018年1月29日
PART/10
《临韦偃牧放图》传为李公麟作。长度428.2，高度45.7。之前看过另外一本资料，把这卷的尺寸标错，高度好像标为近20。当时觉得，这件画着千人万马，场面宏大而细致入微的大画，高度居然才20铁窗泪简谱，暗自佩服李公的非凡功力。后来又在北京的拍场看到溥儒的山水长卷，高度才17，用的马夏法。李公麟是卷繁密十分，可见是呕心力作。经典是不偶然的。
2018年1月29日
PART/11
第一图是萧云从的山水，后二幅是渐江的。由此可看出渐江风格的来处。渐江把萧云从的山石法画得更加精炼，面貌因此突出，名气胜过乃师。
2018年1月29日
PART/12
沈周不愧是明画宗师，很平正，不做奇怪状。
2018年1月26日
PART/13
翻南宋院画录，见到所配的胡舜臣画並诸家题跋这件作品。其中有传为蔡京的跋，只是这件蔡京是一眼假的货。因为被定为是北宋的画，所以这个作品目标不小，辨伪应该早有其人。于是百度了一下，果然，王连起先生早已纠误在前，认为胡画与蔡跋俱伪。此卷中，陶成、刘墉、翁方纲、伊秉绶、钱樾、端方俱有跋语或印存，诸家却无一断伪，甚是奇怪。翁方纲另着重提到蔡京跋，认为可靠。蔡京此款，与传世所见的真迹风格相去甚远，且用笔、气息俱属中下等。翁诸家都是史上名家，有如此出人意料的断定结果，最大因素，恐是未见过蔡京真迹，其次可能是人情所限。
2018年1月16日
PART/14
历来经典的绘画大家，都有几个很忠实的影从者。陈道复之于周之冕，八大山人之于牛石慧，弘仁之于顾天植，后者无不是步步趋之，唯恐不似。然而，绝似前人如牛石慧者，只能有一，却不能有二。如果以绝似前人为目标，这样的做法，连牛石慧们自己都是矛盾着的。像陆叔平那样，只取文衡山的一种画法，挖掘至极，化为己有。即使不能独挡一面，在画史上也是一道别样的风景。
2018年1月11日
PART/15
以线性为主的手法和以渲染性为主的手法，在中国画技法的进程中，应该是交替为主线的。但是元以后，线性手法的运用，明显处于优势。因此渲染性的手法一时黯然，但并不等同于消亡。有时会因某位大师在渲染性手法上的高超表现，让人重拾对渲染性手法的信心。同一历史时期的山水和花卉两科，线性和渲染性两种手法的消长规律并不一致，并且有较大差别。总体而言，山水的线性表达居主流，而花卉的线性和渲染性则并驾齐驱。
2018年1月9日
PART/16
吴彬的“变”，在于对山石轮廓的重组，给予整体造型律动感，所构是虚幻的世界。作品所构为虚幻世界，这一点董其昌也是相似的。但相较于吴彬，董其昌尚属真实，而与沈文诸家相较，董其昌则又属虚幻。因此，董其昌亦是“变”。然而，吴彬之“变”，为形骸之变，虽为“奇”，但却失之于“怪”。董其昌之“变”，则在用笔与用墨，“奇”而不“怪”。八大山人、担当、龚晴皋的山水，皆得董其昌法旨。
2018年1月7日
PART/ 17
传 褚摹右军长风帖沙尔汗，一眼看去，满眼都是米芾的笔法。米芾学褚，然又造褚，不知是庄周或是蝶耶！
2017年12月29日
PART/18
无论再作任何研究，也改变不了颜真卿《竹山堂联句》（传）是一件书写水准较低的作品。作品本身差就是差，即使是大师的真迹双钩本，只要水准低，它对书法史就根本产生不了任何影响。因此这种东西，毫无研究的价值。
2017年12月23日
PART/19
贾谊以32岁之寿，赢得历代吟咏不断，恐怕是他同时人，也包括他自己所不能想见的事情。
2017年12月23日
PART/20
張雨的不主故常，是鮮于樞所不能相比的。若論筆法的完善和穩定，在元代，鮮于樞應該僅次於吳興。然而，由於筆法過於穩定，也使得其作品的格調、逸氣，遜於張雨、鐵厓。
2017年11月14日
PART/21
有朋友说，老树和朱新建一样，不会画画。我不同意他的看法。我虽然也不是很喜欢朱新建，但个人以为他还是有些笔墨的。至于老树，无笔无墨，更以题“诗”骗人，水平拙劣，完全就是给初中生看的心灵鸡汤。
2017年11月6日
PART/22
刘杰阳兄所拍的普林斯顿大学艺术博物馆的藏品。方闻先生有眼力有魄力，建立了普林斯顿大学的中国书画收藏体系。傅申先生说，普林斯顿大学所藏的《行穰帖》足以让该校成为海外第一大中国书画藏馆。其实，作为摹本的《行穰帖》虽然难得，但毕竟影响力还不如《赠张大同卷》。傅申先生的博士论文还是由该卷展开的。“体系”之完善，才是一个博物馆真正的价值所在。譬如，一所院校只有一位名震一时的名师坐镇，而其他老师平平，这所学校虽然能此位名师而传，然而，水准的本质却并不能转好。
2017年11月6日
潜堂：方闻先生建立普林斯顿大学艺术博物馆，采用的是购买“收藏家”的方式，而不是购买“藏品”的方式。
PART/23
项元汴购买冯承素神龙本《兰亭序》，价钱是五百五十金，也就是550两银子，若以大米价钱为换算参考，折合人民币385000；《韭花帖》花300两，折合人民币210000。褚模《兰亭序》，王世贞以130两银子购得，折合人民币约91000元。……我想回明朝了。
2017年10月27日
PART/24
明代末期画家黄彪，只有一二幅作品传世，按照存世作品 《桃源图》看，技法于明代中后期诸多二流画家中，尚属工熟。然而黄彪并不能名于后世。一个艺术家除了绘画本身高超之外，留史的因素之多，作者实在无法自己预测。盛懋在世名高于吴镇，如今，吴镇名气响亮，美称四家之一，而即使家族尚有传人盛著名于明初的盛懋，依然摆脱不了被画史渐忘的历史命运。
2017年10月25日
PART/25
历史之存在，最大比例的功劳归功于文献的记载，其次则是图像。一位留有作品的画家，却没有相关文字记载，那是多么凄凉的一件事。
2017年10月6日
PART/26
“吾师心，心师目，目师华山”。山水巨戴汉龙迹《华山图》的作者王履这样说。任何门类的理论，都得装逼，才能留史。
2017年10月6日
PART/27
对比黄庭坚所有的墨迹，发现《范滂传》用笔最类于《砥柱铭》狙神佩恩。七月既望与任何一件黄的作品相比，砥柱铭的用笔之软绵、纤弱与结体之怯懦已经暴露出它的真相。傅申的图片分析，恰恰证明其伪。《砥柱铭》被定位为黄早年的作品，而其用笔却最类于作者去世前一年所写的《范滂传》，怎能令人信服情剑江湖。傅申的图片分析，恰恰证明其伪。
2017年9月17日
PART/28
中国的青绿山水，到刘海粟就是一大祸！
2017年8月6日
PART/29
郑谷口后，清人多作此体。之前见过福建博物院藏金农隶书宽条幅，亦是此体。金农画多高凤翰代笔，今日见高凤翰此联，遂质疑福建所藏金农亦高所代笔。
2017年8月3日
PART/30
杨翰之于何绍基，犹如吴琚之于米芾。
2017年7月27日
PART/31
莫友芝的篆书，初看圆俗，再看真气弥满，充塞天地。
2017年7月27日
PART/32
陶濬宣写得真的太丑了。同一毛病的就是伊立勋，两人都死板万分，毫无生趣。
2017年7月27日
PART/33
虞集《刷馬歌》。虞集的財力，估計最少是寶馬7系，此詩即是他去洗車時所作。
2017年7月18日
PART/34
湖北的阮璞真是隐名的艺术学者。钩沉拾遗，小处见大。旧体诗也写得相当地道。
2017年7月4日
PART/ 35
木心先生对唐诗虽然有悟，终究还是浅，谈不上什么。
2017年6月29日
PART/36
郭沫若的题匾也是一奇观。何绍基“三苏祠”之外，郭题堪称一绝。
2017年6月28日
PART/37
綠堤老人晚歲隱於泉港南埔，廬設村野，壟畝稻穀周其屋宋大德，林木雜花翳以時。旦暮雞犬相聞，雲霞明滅。其時公之詩書遂臻佳境。此軸所錄酒後吟廿首之一，即此時之佳構。公書蚤歲取徑率更、張神囧碑，後合取蘇黃，相參旁近虞北山、梁雪廬官秀昌，成一家體貌，外癯中腴，豐神飄灑，卓然近代閩南。然公書不為世所喜，闇然深藏，余為數跋其書，欲令世人知而識之。丁酉。
2017年6月13日
PART/38
之前关注张风，始于高居翰论述的晚明绘画，有一张张风的写意山水，那是如徐渭写意花卉般奔放的用笔，潇洒流放，很符合我的审美。这次小朴兄所刊张风，却是如周臣唐寅一路的方俊风格，着实一震。
2017年5月16日
潜堂：明代后期绘画，只是吴派末流，虽有董派，而除董本人外，山水式微。张风写意山水遥接方从义，晚明一帜。可惜张风作品不多，且风格多种，未能波及后来。
PART/39
几天不看画册，枯燥无比。南博的宋旭手卷局部，和苏博的宋旭册页局部，风格一致，应是同期作品。用笔用墨相当精彩。可惜面貌不突出，故而淹没在历史的大潮中。此为史鉴叶赫那拉宇策。
2017年5月13日
PART/40
在西方人的语音系统里“沈仕和沈硕”是相似的、相近的，可在中国人看来，这两个名字差距甚远。所以翻译西方人所写中国艺术史，有些隔阂是没办法去掉的。括号内的那句话对于中国人来说，是可以免掉的。当然这类问题少见八路中文网。（高居翰说“沈仕”和“沈硕”音相近，在中文里，其实不然）。
2017年5月4日
PART/41
明末清初画家郑旼日记，多处说明卖画之事。古人靠卖画营生，再正常不过。当今很多自言淡泊名利、以卖画为耻者，多数是艺事不精，且作品卖不出去的人。
2017年5月2日
PART/42
上博所见虞集端楷，气质正雅，儒者风范。大略取法诚悬，较清人师法柳体者不板滞。
2017年4月30日
PART/43
在苏州博物馆所见到的宋旭册页，笔墨精彩，更兼一代名师，董其昌代笔人赵左、沈士充出其门下。可惜乏于个人面目。
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2017年4月29日
PART/44
江必名井星文 ，3米高的画，神完气足，老辣劲健，或有不足，则在款字不佳。名字虽然取得好，但是好像依然不名于后世，存世量极少。
2017年4月27日
PART/45
上博藏徐渭行书册与八大行书卷，体格大概都出自黄庭坚。徐渭此册用笔较为圆润，参以米芾。而八大方俊，参以欧柳。八大早年师法过欧阳通，尚有此类风格书作传世。八大后又转师董其昌，辗转徘徊，终为自家。
2017年4月24日
PART/46
上博藏徐渭花卉卷，奔放骁腾，天纵之笔。
2017年4月23日
PART/47
沈周、陈淳、徐渭，明代写意花卉三宗。沈周理多于情，温润舒和。陈淳情理俱中，典雅俊朗。徐渭情高于理，不可无一 ，不可有二。上博藏陈淳花卉册与徐渭花卉册，俱二人代表作品。明代写意花卉史，尽归上博。
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2017年4月23日
PART/48
唐寅和文征明，两位齐名于天下的吴县画家，画作风格之分别，却是明显得很。唐寅用笔偏北，或者说浙派，而文征明用笔偏南。两人早年气味相投，后来失和八年之久。这八年时间，正是两人创作之中盛年，不相往来，而至风格有别，应是其中之故。还有另外一个原因，即使名于同时，居于同地，风格各别，此应是大家所为。唐寅画、诗胜，文征明画、书胜，经史除外，古人以诗文为高，因此，唐寅的文艺地位自然高于文征明。
2017年4月21日
PART/49
浙博孤山馆展宝善堂藏竹，数件精彩之作：戴明说立轴，戴氏作品一向少见，画尤稀。国博曾见一大立轴行草，骁腾有生气。褚昇二件，一为六尺立轴，一为横卷。二作用笔挺劲健雅，令人精神爽朗。余者尚有姚绶、马守真、归昌世，亦稀。
2017年4月13日
PART/50
在看宋旭的一套册页时，旁边的女生对她男朋友说：古代的人怎么用毛笔都能画出这么好的画。难道他们要用硬笔画画吗！这问题确实不好回答，呵呵。
2017年4月12日
PART/51
顾洛阜和安思远都收过不少相当劣质的祝允明伪作，他们虽是大藏家，但反映出他们对中国书画，特别是书法，有着重大的鉴判障碍。这也是很多西方中国艺术史学者的软肋。因此，可以说，要成为大藏家，首先还是得有财力，它就像钓鱼之饵，行家能判断利于钓鱼之地、之时，但如果没有鱼饵，大鱼是不会傻乎乎地跑上你的钩儿的。
2017年4月7日
PART/52
一直觉得，像曾宓这种画，肯定是不坏的画，但绝对不算好画。看似有趣味，实则始终未入道。近世颇多此类作者，像黄永玉、陈子庄、关良等，徘徊于古典与现代之间，一直在路上，从未入任何一边之门。时下流行之老树，则是等而下下之流了。
2017年4月7日
PART/ 53
前段时间嘉德拍了张王问的松树，笔墨自然是好。没想到草书也写得圆劲浑穆，放在嘉靖年间，也是上等货。
2017年3月14日
PART/54
笪重光的书法，其俗在骨。所谓康熙帖学四大家，笪重光外，何焯实乃平常书家，汪士鋐有骨而乏于韵，四家中只余姜宸英尚有可观处。
2017年3月11日
PART/55
居鄉無事，賞畫為樂。林良禽木，異彩紛沓。技法之妙，贅言無益。
2017年3月7日
PART/56
四王是精彩的。只不过市场充斥太多赝品，以致于混淆视听。
2017年3月7日
PART/57
難得看到純粹學徐渭行書的作品。數年所見晚明、清代、民國書法原作或圖片，純粹擬學徐渭行書之作，僅見華新羅、梅瞿山二家，今見厲志者，為第三家。
2017年2月27日
PART/58
身为学者的马叙伦，论张大千画，王真洁鞭辟入里。真正学问都是互通的，其中人一望便知。
2017年1月23日
PART/59
午后读袁中郎随笔，赫然发现袁中郎亦受北京雾霾之苦。
2017年1月5日
PART/60
几年前认为王铎远在傅山之上，现在的看法相反。傅山离奇纵横，逸气外溢，高于王铎牢笼之气。
2017年1月3日
PART/61
在国博看过文征明大字山谷体行书，确实好。大气、自然、磊落。沈周学山谷，气格偏小。程京萼写山谷，出了新意，比山谷更锐气，因此也是缺点。见过张大千老师李瑞清用碑的笔法写过山谷体，习气不减其魏碑，体势稍得，不过这是众多人都可以做到的。张大千有些山谷的影子，想必李瑞清对他不无影响。一千年中学山谷而成者寥寥，足见难度。郭麐等学山谷，已经不足论了。
2016年12月4日
PART/62
《石灰吟》的作者于谦，书法俊美，大得赵法。
2016年11月26日
PART/63
朱屺瞻的东西实在不佳，盛名之下，其实难副。花卉稍好。
2016年11月21日
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