三星9300怎么连接电脑民国瓷器的鉴定方法、收藏价值解析-成都天和发文化艺术
民国瓷器的鉴定方法、收藏价值解析-成都天和发文化艺术
民国瓷器是1911年至1949年这段时间内烧制的瓷器的总称。在这38年内，江西景德镇仍然是中国的制瓷中心。民国建立后，专为皇室烧制瓷器的景德镇御窑厂停办，为了生计，一些制作瓷器的名匠高手流落到民间，在百业萧条、唯有古玩行业兴旺的背景下，为中国的制瓷业的发展做出了贡献。民国虽不足40年，但以景德镇为代表的瓷器生产几乎遍及全国，烧造了大量不同风格的瓷器，其中比较精致的有洪宪瓷、新粉彩瓷、仿古瓷以及一些书堂款的瓷器。
民国初年景德镇所制瓷器中不乏精品，而洪宪瓷更是光彩夺目，堪称这一时期的官窑瓷。袁世凯为复辟帝制活动的需要，命郭葆昌为陶务署监督，赴景德镇烧造御用瓷器三星9300怎么连接电脑。郭葆昌到景德镇时袁世 凯尚未称帝，最初即按袁世凯在中南海的寓所居仁堂的称谓先烧“居仁堂制”款瓷器。居仁堂即清代慈禧太后修建的海晏堂。“居仁堂制”款瓷器是郭葆昌邀集了清朝御窑厂的各路高手，由著名陶瓷家鄢儒珍负责，以雍正、乾隆朝最优秀的粉彩、珐琅彩为蓝本，制作的一批高质瓷器。同时郭葆昌在景德镇利用职权也为自己烧制了一些同类器，这些瓷器和“居仁堂制”款作品统称为“洪宪瓷”，其胎质白润，绘画细腻，色彩清淡，玲珑轻巧。
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目前所能见到的传世洪宪瓷中有书“洪宪年制”和“洪宪御制”款的器物傲世玄神，它们都是民国时期古董市场泛滥，为迎合收藏者猎奇的心理，一些瓷商、高匠烧造出来的，主要是粉彩、珐琅彩碗、盘、瓶一类作品，有的很精美，有的水平很差。因为据郭葆昌本人透露，未曾烧过带“洪宪”款的瓷器。当时袁世凯称帝总共只有83天，全国反袁之势日盛，郭葆昌在遥远的景德镇根本来不及烧制署款为“洪宪”的瓷器，帝制政权就已被声势浩大的革命洪流冲垮了。
新粉彩瓷是民国瓷中的一大亮点。其画师都出身艺匠，以工见长，作品浓艳俏丽，更符合市民的欣赏习惯。曲芷含新粉彩在传统的基础上，把书、画、诗、文发挥到了极致，与传统粉彩相比，在造型、线条、色彩、光彩、意境等方面，吸收了近代画的技法，实现了“瓷”与“画”的完美结合。新粉彩的全盛时期是在1912年至1940年间，其代表为第一代新粉彩画师潘匋宇和汪晓棠。潘匋宇民国初年曾任江西省立甲种窑业学校图画教员。汪晓棠曾为袁世凯画过洪宪瓷，与潘匋宇同为民国初年的新粉彩大师。第二代新粉彩画师是“珠山八友”。
珠山系景德镇市中心的一个小丘，是前清御窑厂所在地。1928年瓷板画开始流行，为了便于接受订货，在王琦倡导下8位画师成立月圆会，称为“珠山八友”，前后共10位画师参加，分别是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。第三代新粉彩画师活跃于30年代以后，有的到五六十年代仍在创作，大多师承珠山八友随风清，有方云峰、刘希任、万云岩、汪小亭、张沛轩、王锡良等人。这几代画师以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩极为精妙，加上题款、印章，构成了完整的绘画作品，恰好当时流行绘瓷名家个人用印，因而留下一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。
各种仿古瓷是这一时期的又一看点。为了适应市场的需求，景德镇的仿古瓷红极一时驴碗口，所仿古瓷不仅数量多火箭人，而且范围广，从仿三国、两晋、南北朝的青瓷，隋、唐、五代的白瓷，到宋代汝、官、哥、定、钧窑瓷萌码，以及元、明、清的青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩及单色釉瓷等等，其中清雍正、乾隆两朝的彩绘瓷器是最为热门的仿制对象。因为没有了官方限制，民国仿古瓷中随意书写明清两代纪年款的瓷器大量出现，而且有的款识仿写得惟妙惟肖，不仔细分辨，一般是看不出来的。世界上很多博物馆都把这些民国仿品看作清代官窑瓷，这在无意中抬高了民国瓷的档次。此外，署“静远堂制”款的瓷器，为徐世昌所定制，专门摹仿清代雍正瓷器釉面精细的特点，其风格大体与“居仁堂”款器物相同内柴正人。署“延庆楼”款的，为曹锟定烧的瓷器，以北京中南海延庆楼为名，品种较少。
随着整个艺术品市场的一路走高，民国瓷在近几年的拍卖会上也表现出强势，日益受到国内藏家重视福晋凶猛，甚至超过了晚清官窑精品瓷。民国瓷器精品之所以被逐渐看好，是因为无论从烧造技术上，还是图案设计、绘画技法上，它都不亚于晚清官窑瓷器，加之民国距今也不过百年，有不少仿品也完全可以和清三代官窑媲美，这些都为民国瓷的收藏和升值拓展了更大的空间。
近两年在“清三代”瓷器相继拍出天价后，市场开始寻找新的突破口，很多收藏爱好者将目光落在民国瓷器上顾人麒，瞬间颠覆“越老价值越大”的市场说法。但收藏市场风向突然逆转证帝系统，其背后也是有原因的。
民国初年迎来瓷艺复兴
研究近代史不难发现，民国时期社会形态翻天覆地，极具时代魅力刘一帆老婆，这注定存市藏品饱含文化内涵，收藏潜力可见一斑。
民国初年，随着清王朝的倒塌，社会动荡，中国制瓷业萧条，但正因此导致瓷器市场供不应求，同时，当初清朝为官窑制瓷的匠人流入民间，点燃了民瓷复兴之火。
新粉彩瓷、浅绛彩瓷便是这一期间独具特色的新型瓷器。与传统粉彩相比，无论是在造型线条上，还是在光泽色彩上，都吸收了近代画的营养，作品色彩浓艳，更符合大众的欣赏水平贾兆冀。
与新粉彩瓷不同，浅绛彩瓷可谓是民国瓷器的典范。在当时染料不足的情况下，以“珠山八友”为代表的一批画家为瓷作画，水墨勾勒，淡赭石渲染，低温烧制，使其瓷上纹饰近似于浅绛画。特殊的历史背景创造了这一独特的时代产物，为后来留下了一批文化遗产。
民国时期的御用瓷
1916年袁世凯称帝后，烧制了一批以水彩和粉彩为主的御用瓷器，打有“居仁堂”款和“洪宪年制”款，工艺水准完全达到清朝官窑的水平，业内称之为“瓷业衰退中的奇葩”。
瓷器收藏日渐火热，引爆拍卖市场
2002年嘉德春季拍卖会上，一次推出民国粉彩瓷器12件。其中粉彩罗汉像以4.95万元成交。粉彩魁点斗图观音瓶估价6—8万元，但令人惊讶的是，最终以13.2万元成交。
2003年北京荣宝秋季拍卖会上，一件民国粉彩人物牧童骑牛图花瓶，估价8—9万元，最后以9.68万元成交。一件民国粉彩人物纹瓶，底有蓝料款印章“陶务监督郭葆昌谨制”，估价3.6万元，经过一番激烈竞投后，以6万元成交。
2007年中国嘉德拍卖专场中，共推出60多件民国瓷器，其估价总值在180万元左右。其中汪野亭创作于1930年的绘粉彩山水方笔筒，估价仅3.5—5.5万元，最终成交价竟高达25.3万元，翻了五番还多。
2007年1月北京翰海迎春拍卖会上，一对民国粉彩百花不露地开光花鸟纹天球瓶，也拍得22.55万元的天价。
瓷器成藏品“黑马”马月华，不看外表看内涵
民国瓷器虽然文物等级不算高综琼瑶之凤鸾，但却具有特殊的历史价值、文化价值。随着收藏意识的转变，人们更多的会去重视藏品的历史文化内涵，而不是单单从年代考虑，这种意识转变同时也会带动业内瓷器收藏火热，未来瓷器的投资价值可能会越来越高塞林木。
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民国瓷器是1911年至1949年这段时间内烧制的瓷器的总称。在这38年内，江西景德镇仍然是中国的制瓷中心。民国建立后，专为皇室烧制瓷器的景德镇御窑厂停办，为了生计，一些制作瓷器的名匠高手流落到民间，在百业萧条、唯有古玩行业兴旺的背景下，为中国的制瓷业的发展做出了贡献。民国虽不足40年，但以景德镇为代表的瓷器生产几乎遍及全国，烧造了大量不同风格的瓷器，其中比较精致的有洪宪瓷、新粉彩瓷、仿古瓷以及一些书堂款的瓷器。
民国初年景德镇所制瓷器中不乏精品，而洪宪瓷更是光彩夺目，堪称这一时期的官窑瓷。袁世凯为复辟帝制活动的需要，命郭葆昌为陶务署监督，赴景德镇烧造御用瓷器三星9300怎么连接电脑。郭葆昌到景德镇时袁世 凯尚未称帝，最初即按袁世凯在中南海的寓所居仁堂的称谓先烧“居仁堂制”款瓷器。居仁堂即清代慈禧太后修建的海晏堂。“居仁堂制”款瓷器是郭葆昌邀集了清朝御窑厂的各路高手，由著名陶瓷家鄢儒珍负责，以雍正、乾隆朝最优秀的粉彩、珐琅彩为蓝本，制作的一批高质瓷器。同时郭葆昌在景德镇利用职权也为自己烧制了一些同类器，这些瓷器和“居仁堂制”款作品统称为“洪宪瓷”，其胎质白润，绘画细腻，色彩清淡，玲珑轻巧。
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目前所能见到的传世洪宪瓷中有书“洪宪年制”和“洪宪御制”款的器物傲世玄神，它们都是民国时期古董市场泛滥，为迎合收藏者猎奇的心理，一些瓷商、高匠烧造出来的，主要是粉彩、珐琅彩碗、盘、瓶一类作品，有的很精美，有的水平很差。因为据郭葆昌本人透露，未曾烧过带“洪宪”款的瓷器。当时袁世凯称帝总共只有83天，全国反袁之势日盛，郭葆昌在遥远的景德镇根本来不及烧制署款为“洪宪”的瓷器，帝制政权就已被声势浩大的革命洪流冲垮了。
新粉彩瓷是民国瓷中的一大亮点。其画师都出身艺匠，以工见长，作品浓艳俏丽，更符合市民的欣赏习惯。曲芷含新粉彩在传统的基础上，把书、画、诗、文发挥到了极致，与传统粉彩相比，在造型、线条、色彩、光彩、意境等方面，吸收了近代画的技法，实现了“瓷”与“画”的完美结合。新粉彩的全盛时期是在1912年至1940年间，其代表为第一代新粉彩画师潘匋宇和汪晓棠。潘匋宇民国初年曾任江西省立甲种窑业学校图画教员。汪晓棠曾为袁世凯画过洪宪瓷，与潘匋宇同为民国初年的新粉彩大师。第二代新粉彩画师是“珠山八友”。
珠山系景德镇市中心的一个小丘，是前清御窑厂所在地。1928年瓷板画开始流行，为了便于接受订货，在王琦倡导下8位画师成立月圆会，称为“珠山八友”，前后共10位画师参加，分别是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。第三代新粉彩画师活跃于30年代以后，有的到五六十年代仍在创作，大多师承珠山八友随风清，有方云峰、刘希任、万云岩、汪小亭、张沛轩、王锡良等人。这几代画师以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩极为精妙，加上题款、印章，构成了完整的绘画作品，恰好当时流行绘瓷名家个人用印，因而留下一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。
各种仿古瓷是这一时期的又一看点。为了适应市场的需求，景德镇的仿古瓷红极一时驴碗口，所仿古瓷不仅数量多火箭人，而且范围广，从仿三国、两晋、南北朝的青瓷，隋、唐、五代的白瓷，到宋代汝、官、哥、定、钧窑瓷萌码，以及元、明、清的青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩及单色釉瓷等等，其中清雍正、乾隆两朝的彩绘瓷器是最为热门的仿制对象。因为没有了官方限制，民国仿古瓷中随意书写明清两代纪年款的瓷器大量出现，而且有的款识仿写得惟妙惟肖，不仔细分辨，一般是看不出来的。世界上很多博物馆都把这些民国仿品看作清代官窑瓷，这在无意中抬高了民国瓷的档次。此外，署“静远堂制”款的瓷器，为徐世昌所定制，专门摹仿清代雍正瓷器釉面精细的特点，其风格大体与“居仁堂”款器物相同内柴正人。署“延庆楼”款的，为曹锟定烧的瓷器，以北京中南海延庆楼为名，品种较少。
随着整个艺术品市场的一路走高，民国瓷在近几年的拍卖会上也表现出强势，日益受到国内藏家重视福晋凶猛，甚至超过了晚清官窑精品瓷。民国瓷器精品之所以被逐渐看好，是因为无论从烧造技术上，还是图案设计、绘画技法上，它都不亚于晚清官窑瓷器，加之民国距今也不过百年，有不少仿品也完全可以和清三代官窑媲美，这些都为民国瓷的收藏和升值拓展了更大的空间。
近两年在“清三代”瓷器相继拍出天价后，市场开始寻找新的突破口，很多收藏爱好者将目光落在民国瓷器上顾人麒，瞬间颠覆“越老价值越大”的市场说法。但收藏市场风向突然逆转证帝系统，其背后也是有原因的。
民国初年迎来瓷艺复兴
研究近代史不难发现，民国时期社会形态翻天覆地，极具时代魅力刘一帆老婆，这注定存市藏品饱含文化内涵，收藏潜力可见一斑。
民国初年，随着清王朝的倒塌，社会动荡，中国制瓷业萧条，但正因此导致瓷器市场供不应求，同时，当初清朝为官窑制瓷的匠人流入民间，点燃了民瓷复兴之火。
新粉彩瓷、浅绛彩瓷便是这一期间独具特色的新型瓷器。与传统粉彩相比，无论是在造型线条上，还是在光泽色彩上，都吸收了近代画的营养，作品色彩浓艳，更符合大众的欣赏水平贾兆冀。
与新粉彩瓷不同，浅绛彩瓷可谓是民国瓷器的典范。在当时染料不足的情况下，以“珠山八友”为代表的一批画家为瓷作画，水墨勾勒，淡赭石渲染，低温烧制，使其瓷上纹饰近似于浅绛画。特殊的历史背景创造了这一独特的时代产物，为后来留下了一批文化遗产。
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1916年袁世凯称帝后，烧制了一批以水彩和粉彩为主的御用瓷器，打有“居仁堂”款和“洪宪年制”款，工艺水准完全达到清朝官窑的水平，业内称之为“瓷业衰退中的奇葩”。
瓷器收藏日渐火热，引爆拍卖市场
2002年嘉德春季拍卖会上，一次推出民国粉彩瓷器12件。其中粉彩罗汉像以4.95万元成交。粉彩魁点斗图观音瓶估价6—8万元，但令人惊讶的是，最终以13.2万元成交。
2003年北京荣宝秋季拍卖会上，一件民国粉彩人物牧童骑牛图花瓶，估价8—9万元，最后以9.68万元成交。一件民国粉彩人物纹瓶，底有蓝料款印章“陶务监督郭葆昌谨制”，估价3.6万元，经过一番激烈竞投后，以6万元成交。
2007年中国嘉德拍卖专场中，共推出60多件民国瓷器，其估价总值在180万元左右。其中汪野亭创作于1930年的绘粉彩山水方笔筒，估价仅3.5—5.5万元，最终成交价竟高达25.3万元，翻了五番还多。
2007年1月北京翰海迎春拍卖会上，一对民国粉彩百花不露地开光花鸟纹天球瓶，也拍得22.55万元的天价。
瓷器成藏品“黑马”马月华，不看外表看内涵
民国瓷器虽然文物等级不算高综琼瑶之凤鸾，但却具有特殊的历史价值、文化价值。随着收藏意识的转变，人们更多的会去重视藏品的历史文化内涵，而不是单单从年代考虑，这种意识转变同时也会带动业内瓷器收藏火热，未来瓷器的投资价值可能会越来越高塞林木。
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