三星i869电信版研究红木家具让王世襄老当益壮-收藏讲坛
研究红木家具让王世襄老当益壮-收藏讲坛
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一张图道尽王世襄一生与古典家具的态度和情缘...
1、青年时对家具搬动比较随意。（研究之前）
2、中年时对家具搬动总是小心翼翼。（研究之中)
3、晚年时对家具搬动却视如珍宝。（研究之后）
缘何博学多才的“京城顽主”越老越有力气？这大概就是古典家具的魅力所在。
第一阶段：
王世襄出生于1914年。此时，父亲任职外交部条约司，勤奋工作之余喜逛古玩店，买些残缺的古瓷标本。母亲娴雅高贵，持家之外，寄情绘事。王世襄就在这样温馨的家庭里度过了婴幼时期。早在少儿时期，在父母营造的宁静而闲适的家庭氛围里，王世襄快活自在。京城的各类传统玩意儿，除了京剧、养鸟这两项他没有“深情投入”，其余杂七杂八的玩意儿都玩得有板有眼。稍大，他又秋捉蛐蛐，冬养鸣虫，还学会了在葫芦上烫花的技艺。
那个时候作为富贵人家，王世襄家里的家具也并不少见，但是年少的他并不觉得家具有什么文化意义徐增寿，觉得那只不过是日常家居用品赵红兵原型。
第二阶段：
1923年，酷爱中国传统文化的艾克，因为工作的便利有机会接触到了明式家具。于是，他一边教书重生工业帝国，一边忙于《中国花梨家具图考》一书的测绘与编写工作。彼时在北大读书的王世襄偶然结识了艾克，经常到他家里做客。而那时对明式家具热爱不已的艾克就教王世襄如何给硬木家具拍照、测量。王世襄惊奇地发现，如此普普通通的家具，竟然蕴藏着这么多的学问。经过一次次的观摩和思考荣明方，王世襄渐渐地被中国明式家具的简约、含蓄之美吸引。
后来，王世襄受梁思成先生的邀请，到营造学社担任助理研究员一职，他的主要工作之一就是对《营造法式》中的小木作做研究。这让王世襄更深入地接触到古典家具金沛辰，也因此让他走上了明式家具的收藏和研究之路。
1966年，“文革”的风暴席卷之初，王世襄耳闻目睹京城红卫兵“破四旧”的“壮举”，已经预感到家里多年精心收藏的明式家具、佛像、铜器、鸽哨、古籍善本和自己的手稿，都会被划入“四旧”之列，遭到灭顶之灾。王世襄被迫起来“自我革命”。他主动跑到国家文物局，请求来抄家。他心里不愿意与这些朝夕相处的文物分离，但又不忍心看到它们毁在家里。王世襄这种明智的选择使自己的珍品躲过了一劫张梓诺，并在日后又重新收回了绝大多数的心爱之物。
第三阶段：
文革之后，王世襄在故宫博物院废寝忘食地工作深海狂怒，但这时候的他，主要精力集中于文物的收集，将之视为毕生奋斗的工作，而一件小事的发生，则开始了王世襄对古典家具的收藏步伐。
有一次，当他经过一个小店时，无意中看到店里卖的算盘珠非常精美截教玄龟，仔细查看，发现不起眼的算盘珠子居然是珍贵的紫檀木痣城剑八，这让他非常惊讶。
在跟卖家仔细攀谈之后，王世襄才明白，原来新中国成立后，因政治文化氛围的变化，古旧的硬木家具已经不时兴了，很多古旧家具都卖不出去。于是算盘厂就用很便宜的价钱，把那些紫檀、黄花梨等制作成的家具都买回去天鹅索套，然后当成做算盘架子和算盘珠子的原材料。
对于店家的这个说法，王世襄吃了一惊，他不相信古旧家具居然都沦落到如此境地，于是他探访了北京的古旧家具店和相关的店家三星i869电信版，发现市场果然是这样—— 那些雕工精美的古旧家具，散落在店家的角落里无人问津。
当时的王世襄已经从官宦世家的富贵子弟转化为新社会的一介布衣天心恋吧，已处于老年时期，经济并不宽裕。好在当时的家具都被当做废旧木料一样随意处理，价格也不是很贵不羁美少年。王世襄常常骑着一辆 28 型的自行车，走街串巷，遇到合适的物件便下来与商贩讨价还价。王世襄的自行车后座上安装着一个能装一二百斤的大货架九夜白眼狼君，架上有各种包袱、麻包片, 这些都是为了运输家具方便特意制作的。
当开始喜欢上收集明清家具后，王世襄充分发挥了他年少时玩乐的精神，几度进入痴迷状态，脑子里时时想的都是明清家具。那段时间，邻居们总会看见王世襄骑着车出门，风雨无阻。王世襄骑着他的自行车从古玩铺到杂货屋，乃至旧木料摊，到处都有他的足迹，车上经常会运回他买来的小条案、桌、椅、方凳等。
王世襄曾说:“那时候这些东西没有人要，当破烂，很便宜。并且贵的东西我买不起，我都是买便宜的东西。买回来，我请人修，恭恭敬敬请教，从中学到很多东西。”有的家具王世襄没有经济实力购买而来的就拍照留念，无论是朋友家，还是偶然遇上的，他都不达目的不罢休。亲自带着摄影师，赔笑脸吴晰，求情，好歹要拍下来。多亏了早年飞鹰走狗练就的体魄，那些名贵的紫檀、黄花梨木都属于扔到水里沉底的木质，他都能有力气搬到亮处擦拭干净再拍摄……
王世襄痴迷于明式家具，还因此得了一个“柜人”的称号。柜人，一则“柜”同“贵”谐音；另外一个原因是，因为他家收藏的家具实在太多，不得已，他和人袁荃猷只得睡在一个明式的柜子中，以至黄苗子专门为这张特殊的“大床”写了一副对联--“移门好就橱当榻，仰屋常愁雨湿书”，横批--“斯是漏室”。
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2、中年时对家具搬动总是小心翼翼。（研究之中)
3、晚年时对家具搬动却视如珍宝。（研究之后）
缘何博学多才的“京城顽主”越老越有力气？这大概就是古典家具的魅力所在。
第一阶段：
王世襄出生于1914年。此时，父亲任职外交部条约司，勤奋工作之余喜逛古玩店，买些残缺的古瓷标本。母亲娴雅高贵，持家之外，寄情绘事。王世襄就在这样温馨的家庭里度过了婴幼时期。早在少儿时期，在父母营造的宁静而闲适的家庭氛围里，王世襄快活自在。京城的各类传统玩意儿，除了京剧、养鸟这两项他没有“深情投入”，其余杂七杂八的玩意儿都玩得有板有眼。稍大，他又秋捉蛐蛐，冬养鸣虫，还学会了在葫芦上烫花的技艺。
那个时候作为富贵人家，王世襄家里的家具也并不少见，但是年少的他并不觉得家具有什么文化意义徐增寿，觉得那只不过是日常家居用品赵红兵原型。
第二阶段：
1923年，酷爱中国传统文化的艾克，因为工作的便利有机会接触到了明式家具。于是，他一边教书重生工业帝国，一边忙于《中国花梨家具图考》一书的测绘与编写工作。彼时在北大读书的王世襄偶然结识了艾克，经常到他家里做客。而那时对明式家具热爱不已的艾克就教王世襄如何给硬木家具拍照、测量。王世襄惊奇地发现，如此普普通通的家具，竟然蕴藏着这么多的学问。经过一次次的观摩和思考荣明方，王世襄渐渐地被中国明式家具的简约、含蓄之美吸引。
后来，王世襄受梁思成先生的邀请，到营造学社担任助理研究员一职，他的主要工作之一就是对《营造法式》中的小木作做研究。这让王世襄更深入地接触到古典家具金沛辰，也因此让他走上了明式家具的收藏和研究之路。
1966年，“文革”的风暴席卷之初，王世襄耳闻目睹京城红卫兵“破四旧”的“壮举”，已经预感到家里多年精心收藏的明式家具、佛像、铜器、鸽哨、古籍善本和自己的手稿，都会被划入“四旧”之列，遭到灭顶之灾。王世襄被迫起来“自我革命”。他主动跑到国家文物局，请求来抄家。他心里不愿意与这些朝夕相处的文物分离，但又不忍心看到它们毁在家里。王世襄这种明智的选择使自己的珍品躲过了一劫张梓诺，并在日后又重新收回了绝大多数的心爱之物。
第三阶段：
文革之后，王世襄在故宫博物院废寝忘食地工作深海狂怒，但这时候的他，主要精力集中于文物的收集，将之视为毕生奋斗的工作，而一件小事的发生，则开始了王世襄对古典家具的收藏步伐。
有一次，当他经过一个小店时，无意中看到店里卖的算盘珠非常精美截教玄龟，仔细查看，发现不起眼的算盘珠子居然是珍贵的紫檀木痣城剑八，这让他非常惊讶。
在跟卖家仔细攀谈之后，王世襄才明白，原来新中国成立后，因政治文化氛围的变化，古旧的硬木家具已经不时兴了，很多古旧家具都卖不出去。于是算盘厂就用很便宜的价钱，把那些紫檀、黄花梨等制作成的家具都买回去天鹅索套，然后当成做算盘架子和算盘珠子的原材料。
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王世襄痴迷于明式家具，还因此得了一个“柜人”的称号。柜人，一则“柜”同“贵”谐音；另外一个原因是，因为他家收藏的家具实在太多，不得已，他和人袁荃猷只得睡在一个明式的柜子中，以至黄苗子专门为这张特殊的“大床”写了一副对联--“移门好就橱当榻，仰屋常愁雨湿书”，横批--“斯是漏室”。
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