中华人民共和国建设部炕几、炕案、炕桌怎么区分？您知道吗-根藏居
炕几、炕案、炕桌怎么区分？您知道吗-根藏居
有很多人弄不明白炕几、炕桌与炕案的区别和联系，其实它们主要都是在炕上和床榻上使用，形式差别不是很大，功用相近，既可在其上放置日用杂物和食器，也可以供凭依用，尺寸都比较矮小。
之所以称其为几、桌、案，多是依据相近的形式和惯常的使用方式而言,如炕几一般窄而长秦安县政府网，制作比较精致，其上常放单人用物;炕案较炕几来说比较长大，而与炕桌的区别在于腿足与面板两端是平齐还是缩近，上面一般不放饮食器具，而常置书卷或作办公用;炕桌乃是比类桌子而言的，一般呈宽大的矮方形，在北方寒冷地区很常见李美旋，多是作饭桌用星海领主。
但总的看来，这三种家具的差别并不是很明显，其中又以炕几的形式最能体现明清家具的特色，这种炕几也是主要流行于北方地区。
过去有的学者认为，炕桌多为汉族人使用，满人是骑马民族，不用炕桌，故炕桌多为明代作品。其实清朝统治只在清初期曾试图以满人文化统治中国，可遇到了强大的汉文化的顽强抵制权欲诱惑。康熙帝雄才大略，采用汉文化治理中国，才使清廷的统治长达二百六十七年陈少泽。
整个清朝，满族明显被逐渐汉化，以至于晚清时许多满人只识汉文，不识满文。了解这些，对待炕桌这样简单问题就不会走入误区。炕桌在整个清朝，仍作为北方汉人主要家具之一，其存世量惊人足可以证明这一点汪芷榆。
下面小编给大家带来几件精美的炕上家具，供大家欣赏。
明末 黄花梨灵芝纹独板面炕案
尺寸：122.4×28.6×29.3cm
案面独板厚实惠文后魏纾，带侧脚的方材腿足起混面，下端外撇，上端开口嵌夹同样是选料厚实沿边起线的牙条，再以双榫纳入案面下方。抹头下方安沿边起线短牙子，与正面牙条以露明燕尾榫相接。脚足间安灵芝纹开光挡板，下托直枨苟三权。其下安一块小牙子。独板沈实，外撇腿足。传世品中条形炕桌案十分稀少。独板面桌案在高形家具中有不少例子，但独板面炕桌、炕案就不常见。此案用料厚实，但不觉沉重。
明末 黄花梨折迭式炕案
尺寸：85×41.7×25.8cm
案面四周起拦水线古田顺子，冰盘沿与牙条沿边起线，牙条正中有尖的壶门式轮廓，弧度柔和自然，中刻小圈两卷相抵，连木做牙头两旁锼两叶。形状优美的腿子，也翻出叶形，足端刻卷转纹，下承半小球垫。两腿足间支以横枨成梯状，两组梯形构件以榫卯与桌面框边抹底部相接，更能卸下向横折迭在炕案面内。折迭式炕案承宋代古风，腿作卷叶式，末端曲转，下承小垫，雅逸高致。
清早期 黄花梨有束腰三弯腿螭龙纹炕桌
尺寸：96.2×61.3×28cm
此炕桌采用齐牙条的造法，即牙子与腿子垂直线相交，而非格角相交。桌面沿边设拦水线，下有三根穿带支承，边抹冰盘沿上舒下敛至底压线，可见明榫。有束腰，牙板浮雕螭龙纹，沿边均起阳线，延伸至腿足，阳线在牙、腿相交处出尖，壸门轮廓线弯弧有力。三弯腿，肩部刻兽面，足端刻虎爪抓珠。
清中早期 紫檀嵌椰壳银丝冰梅纹有束腰炕几
尺寸：96.5×41.7×41cm
炕几以紫檀为框孙瑞祥，素冰盘沿，边抹相交处有錾刻卷草纹的铜活加固。几面心极为精彩，以椰壳镶嵌成冰裂纹，冰裂纹又以银丝镶嵌而成，间或在椰壳上再嵌出形态各异的梅花纹样，极为雅致。冰梅纹是清雍正、乾隆时期宫廷器具上经常使用的一种纹样，瓷器、织绣乃至木器上都多有所见，华丽高贵，颇受帝王青睐。束腰上雕有变体夔龙纹，下有托腮，牙板中垂方形卷珠纹，腿足底段亦雕为卷珠纹与之呼应，腿足肩部有錾缠枝莲纹铜活加固。
牙板和腿足之间联有卷珠纹牙板。木器上的卷珠纹应用，自康熙即有所见，概源自青铜器上的云雷纹，颇有仿古之意。椰壳镶嵌费工费时，是非常考究的做法，其质感与菠萝漆甚为接近谭雅琳，装饰性较强，配合以银丝镶嵌的纹饰，在紫檀深色边框的衬托下，雅致与富贵兼备。炕几是北方土炕两头搁置物件的器具。此炕几各处用材颇细，整体造型小巧秀美，是苏作家具风格
明晚期 黄花梨带屉炕桌
尺寸：93×62×27.5cm
传世炕桌多见雕花者，简素者少见，此例的特色是加一抽屉，实用性更强。此桌黄花梨制，包浆莹润。桌面攒框镶两拼面心，边抹纹理瑰美致密，冰盘沿上端凹进，至底压一道细线。有束腰，牙脚起阳线，三弯腿等，都是常见的造法。
牙条上壸门弧线圆转自如抗日之雪耻，抑扬有致，颇有神采完美中场。束腰与壸门式牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足、桌面结合。三弯腿底收形状美好的卷足pivix，形成完整而流畅的轮廓。
明末清初 黄花梨小炕桌
尺寸：21.5 × 44.5 × 31.1 cm
此桌应多半为置于一大桌上作为香炉之座，使其高度等同于香炉置于香几之上。此小桌品质上乘，殊为难得，形制如同袖珍炕桌，牙条上刻花叶纹，S型三弯腿足端饰花叶卷珠并再翻 出叶片及膝。如此桌之腿足样式可见于其他炕桌华娱教父，香几墨坛文学网，或供桌。其壶门式牙及桌腿内侧锼出花牙及下踩承珠与本拍品构思一致，惟其牙 条与腿相接处并未使用抱肩榫连接，与其他目前所知之炕桌不同森永健司。
明末 黄花梨高束腰带抽屉小炕桌
尺寸：27.7×61.7×46.6cm
炕桌为典型明朝家具桌型之_，适用于席地而坐时或用于炕上篱落素素。炕为用砖制成的台座，下面空洞，中华人民共和国建设部可以烧火取暖。传世品中大炕桌颇多，但小型如现例就较为罕见。彭小盛小型炕桌除了适用于炕上外，亦可置于榻、罗汉床及架子床上。带拦水线桌面标准格角榫攒边平镶独板面心，下装二赔带出梢支承。抹头可见明榫。边抹冰盘沿向下内缩中部成洼形至底压窄平线。
特高束腰设计为前方留位，装入抽屉。两侧及后方嵌入如小方柱的外露腿足上截与桌面下的槽口，直碰在起线壶门轮廓的牙条上。牙条以榫卯与三弯腿足接合，抽屉面安黄铜面页与提环。
海南黄花梨鉴赏 微信号：15108011088
有很多人弄不明白炕几、炕桌与炕案的区别和联系，其实它们主要都是在炕上和床榻上使用，形式差别不是很大，功用相近，既可在其上放置日用杂物和食器，也可以供凭依用，尺寸都比较矮小。
之所以称其为几、桌、案，多是依据相近的形式和惯常的使用方式而言,如炕几一般窄而长秦安县政府网，制作比较精致，其上常放单人用物;炕案较炕几来说比较长大，而与炕桌的区别在于腿足与面板两端是平齐还是缩近，上面一般不放饮食器具，而常置书卷或作办公用;炕桌乃是比类桌子而言的，一般呈宽大的矮方形，在北方寒冷地区很常见李美旋，多是作饭桌用星海领主。
但总的看来，这三种家具的差别并不是很明显，其中又以炕几的形式最能体现明清家具的特色，这种炕几也是主要流行于北方地区。
过去有的学者认为，炕桌多为汉族人使用，满人是骑马民族，不用炕桌，故炕桌多为明代作品。其实清朝统治只在清初期曾试图以满人文化统治中国，可遇到了强大的汉文化的顽强抵制权欲诱惑。康熙帝雄才大略，采用汉文化治理中国，才使清廷的统治长达二百六十七年陈少泽。
整个清朝，满族明显被逐渐汉化，以至于晚清时许多满人只识汉文，不识满文。了解这些，对待炕桌这样简单问题就不会走入误区。炕桌在整个清朝，仍作为北方汉人主要家具之一，其存世量惊人足可以证明这一点汪芷榆。
下面小编给大家带来几件精美的炕上家具，供大家欣赏。
明末 黄花梨灵芝纹独板面炕案
尺寸：122.4×28.6×29.3cm
案面独板厚实惠文后魏纾，带侧脚的方材腿足起混面，下端外撇，上端开口嵌夹同样是选料厚实沿边起线的牙条，再以双榫纳入案面下方。抹头下方安沿边起线短牙子，与正面牙条以露明燕尾榫相接。脚足间安灵芝纹开光挡板，下托直枨苟三权。其下安一块小牙子。独板沈实，外撇腿足。传世品中条形炕桌案十分稀少。独板面桌案在高形家具中有不少例子，但独板面炕桌、炕案就不常见。此案用料厚实，但不觉沉重。
明末 黄花梨折迭式炕案
尺寸：85×41.7×25.8cm
案面四周起拦水线古田顺子，冰盘沿与牙条沿边起线，牙条正中有尖的壶门式轮廓，弧度柔和自然，中刻小圈两卷相抵，连木做牙头两旁锼两叶。形状优美的腿子，也翻出叶形，足端刻卷转纹，下承半小球垫。两腿足间支以横枨成梯状，两组梯形构件以榫卯与桌面框边抹底部相接，更能卸下向横折迭在炕案面内。折迭式炕案承宋代古风，腿作卷叶式，末端曲转，下承小垫，雅逸高致。
清早期 黄花梨有束腰三弯腿螭龙纹炕桌
尺寸：96.2×61.3×28cm
此炕桌采用齐牙条的造法，即牙子与腿子垂直线相交，而非格角相交。桌面沿边设拦水线，下有三根穿带支承，边抹冰盘沿上舒下敛至底压线，可见明榫。有束腰，牙板浮雕螭龙纹，沿边均起阳线，延伸至腿足，阳线在牙、腿相交处出尖，壸门轮廓线弯弧有力。三弯腿，肩部刻兽面，足端刻虎爪抓珠。
清中早期 紫檀嵌椰壳银丝冰梅纹有束腰炕几
尺寸：96.5×41.7×41cm
炕几以紫檀为框孙瑞祥，素冰盘沿，边抹相交处有錾刻卷草纹的铜活加固。几面心极为精彩，以椰壳镶嵌成冰裂纹，冰裂纹又以银丝镶嵌而成，间或在椰壳上再嵌出形态各异的梅花纹样，极为雅致。冰梅纹是清雍正、乾隆时期宫廷器具上经常使用的一种纹样，瓷器、织绣乃至木器上都多有所见，华丽高贵，颇受帝王青睐。束腰上雕有变体夔龙纹，下有托腮，牙板中垂方形卷珠纹，腿足底段亦雕为卷珠纹与之呼应，腿足肩部有錾缠枝莲纹铜活加固。
牙板和腿足之间联有卷珠纹牙板。木器上的卷珠纹应用，自康熙即有所见，概源自青铜器上的云雷纹，颇有仿古之意。椰壳镶嵌费工费时，是非常考究的做法，其质感与菠萝漆甚为接近谭雅琳，装饰性较强，配合以银丝镶嵌的纹饰，在紫檀深色边框的衬托下，雅致与富贵兼备。炕几是北方土炕两头搁置物件的器具。此炕几各处用材颇细，整体造型小巧秀美，是苏作家具风格
明晚期 黄花梨带屉炕桌
尺寸：93×62×27.5cm
传世炕桌多见雕花者，简素者少见，此例的特色是加一抽屉，实用性更强。此桌黄花梨制，包浆莹润。桌面攒框镶两拼面心，边抹纹理瑰美致密，冰盘沿上端凹进，至底压一道细线。有束腰，牙脚起阳线，三弯腿等，都是常见的造法。
牙条上壸门弧线圆转自如抗日之雪耻，抑扬有致，颇有神采完美中场。束腰与壸门式牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足、桌面结合。三弯腿底收形状美好的卷足pivix，形成完整而流畅的轮廓。
明末清初 黄花梨小炕桌
尺寸：21.5 × 44.5 × 31.1 cm
此桌应多半为置于一大桌上作为香炉之座，使其高度等同于香炉置于香几之上。此小桌品质上乘，殊为难得，形制如同袖珍炕桌，牙条上刻花叶纹，S型三弯腿足端饰花叶卷珠并再翻 出叶片及膝。如此桌之腿足样式可见于其他炕桌华娱教父，香几墨坛文学网，或供桌。其壶门式牙及桌腿内侧锼出花牙及下踩承珠与本拍品构思一致，惟其牙 条与腿相接处并未使用抱肩榫连接，与其他目前所知之炕桌不同森永健司。
明末 黄花梨高束腰带抽屉小炕桌
尺寸：27.7×61.7×46.6cm
炕桌为典型明朝家具桌型之_，适用于席地而坐时或用于炕上篱落素素。炕为用砖制成的台座，下面空洞，中华人民共和国建设部可以烧火取暖。传世品中大炕桌颇多，但小型如现例就较为罕见。彭小盛小型炕桌除了适用于炕上外，亦可置于榻、罗汉床及架子床上。带拦水线桌面标准格角榫攒边平镶独板面心，下装二赔带出梢支承。抹头可见明榫。边抹冰盘沿向下内缩中部成洼形至底压窄平线。
特高束腰设计为前方留位，装入抽屉。两侧及后方嵌入如小方柱的外露腿足上截与桌面下的槽口，直碰在起线壶门轮廓的牙条上。牙条以榫卯与三弯腿足接合，抽屉面安黄铜面页与提环。
海南黄花梨鉴赏 微信号：15108011088