什么是蛋白尿民族乐器简介——二胡-BUCT应化1705
民族乐器简介——二胡-BUCT应化1705
民族乐器简介——
二胡
二胡，始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《听松》、《赛马》等。
二胡的历史沿革
○
起源
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史西界王神。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族陈少泽，那时叫“奚琴”耶洛因。唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代就已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。
到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。
元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首医圣传奇，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
到了近代棺材兽，胡琴才更名为二胡刘家良葬礼。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，并发明了二胡揉弦，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。
发展
据《中国文化史三百题》提供资料：宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。
宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展杨爱贞，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二弦琴），经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。
后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田戏用的枕头琴林兆霞，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。所以，二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种，它的得名远远晚于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的，应该说“胡琴”始于唐朝。
二胡的构造
○
琴筒
琴筒是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。
琴皮
琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置斗破之化魔，一般是蟒皮。蟒皮鳞纹粗而平整仁德王后，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发音共鸣较好。它是二胡重要的发音体桃巫奇，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大，音色越好。
琴杆
琴杆是二胡的支柱，亦是躯干。什么是蛋白尿不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。全长81厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴云雨春宵，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。
琴轴
琴轴共有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。
琴弦
琴弦是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。琴弦有两种：金属弦，又分铝质弦和银质弦两种；丝弦。
琴弓
琴弓（俗称弓子）由弓杆和弓毛构成嘻游加速器，全长76~85 厘米，弓杆是支撑弓毛的支架，长度2.4尺图丝吧，用江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾。
千斤
千斤又称千金朱雅琼，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，罗宏明有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是线绕千斤猴娃之谜。
琴码
琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。琴码虽小，但却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此，琴码的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。
琴托
琴托是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。
制音垫
琴码的下面史旭霞。
希望大家了解二胡，感受民族乐器的魅力
扫左边二维码关注我们吧
民族乐器简介——
二胡
二胡，始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《听松》、《赛马》等。
二胡的历史沿革
○
起源
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史西界王神。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族陈少泽，那时叫“奚琴”耶洛因。唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代就已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。
到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。
元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首医圣传奇，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
到了近代棺材兽，胡琴才更名为二胡刘家良葬礼。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，并发明了二胡揉弦，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。
发展
据《中国文化史三百题》提供资料：宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。
宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展杨爱贞，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二弦琴），经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。
后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田戏用的枕头琴林兆霞，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。所以，二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种，它的得名远远晚于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的，应该说“胡琴”始于唐朝。
二胡的构造
○
琴筒
琴筒是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。
琴皮
琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置斗破之化魔，一般是蟒皮。蟒皮鳞纹粗而平整仁德王后，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发音共鸣较好。它是二胡重要的发音体桃巫奇，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大，音色越好。
琴杆
琴杆是二胡的支柱，亦是躯干。什么是蛋白尿不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。全长81厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴云雨春宵，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。
琴轴
琴轴共有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。
琴弦
琴弦是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。琴弦有两种：金属弦，又分铝质弦和银质弦两种；丝弦。
琴弓
琴弓（俗称弓子）由弓杆和弓毛构成嘻游加速器，全长76~85 厘米，弓杆是支撑弓毛的支架，长度2.4尺图丝吧，用江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾。
千斤
千斤又称千金朱雅琼，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，罗宏明有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是线绕千斤猴娃之谜。
琴码
琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。琴码虽小，但却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此，琴码的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。
琴托
琴托是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。
制音垫
琴码的下面史旭霞。
希望大家了解二胡，感受民族乐器的魅力
扫左边二维码关注我们吧