佬牛博客梅兰竹菊画法-聿美画室
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“四君子”梅兰竹菊画法匠人营国，实用收藏！
梅兰竹菊
梅兰竹菊指：梅花、兰花、竹、菊花，品质分别是：傲、幽、坚、淡，号称“花中四君子”。梅兰竹菊成为中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材，正是根源于对这种审美人格境界的神往。今天小编整理梅兰竹菊的基本画法，以供大家学习。
梅花
梅花为落叶小乔木，树干灰褐色，叶卵形或圆卵形，花芽着生在长枝的叶腋间，每节着花1~2朵，芳香，花瓣5枚，白色至水红，也有重瓣品种。
梅花的结构：
花头形态：
梅花的结构包括花瓣、花蕊、花蒂等姑嫂调经丸，学画梅花，宜先写生，对梅花有个具体的了解。
梅花枝干呈灰褐色，多纵驳纹高意静，每节着花一至二朵，花瓣五枚，除常见的单瓣梅花，亦见下面的复瓣梅花。
梅花
步骤一
用淡墨勾勒花瓣，重墨勾花蒂，浓墨勾枝干；小鸟用重墨勾嘴、眼、爪子，淡墨勾轮廓。
梅花
步骤二
用花青加墨成灰色平涂为底色，干后梅花用白色平涂二至三遍；花萼用赭石平涂，连接枝干部分用草绿接。
步骤三
梅花用暗黄色（藤黄加墨）分染层次，胭脂分染花萼神棍贾赦，淡墨分染枝干。小鸟胸部用藤黄加胭脂分染，用胭脂加曙红染鸟嘴、爪子。
步骤四
梅花用黄绿色（藤黄加三绿）分染暗部，藤黄色点蕊，白色勾花丝；赭石色加墨罩染枝干；小鸟头部分染草绿色，分别用墨和白色丝毛，修整完成。
兰花
人们画兰花，一般都寄托一种幽芳高洁的情操蔡贵照。
如楚国诗人屈原就以“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人”这样的诗句来咏兰。但兰花入画则比梅花晚遛鬼 酥油饼，大概始于唐代。到了宋朝，画兰花的人便多了起来，据说苏轼就曾画过兰花，而且花中还夹杂有荆棘，寓意君子能容小人。南宋初，人们常以画兰花来表示一种宋邦沦覆之后不随世浮沉的气节，当时的赵孟坚和郑思肖，被同称为墨兰大家。
兰花的结构：
元代以郑所南画兰花最为著名，寓意也最为明确。据说他坐必向南，以示怀念先朝，耻作元朝贰臣；他画的兰花，从不画根，就像飘浮在空中的一样，人间其原因，他回答说：“国土已被番人夺去，我岂肯着地？”因此，欣赏绘画李剑芒，也是必须了解历史背景的。
而清人画兰，则以“扬州八怪”之一的郑板桥最为著名的了。郑板桥是一个注重师法自然的人，他画过盆兰。但尤嗜好画“乱如蓬”的山中野兰，为此，他曾自种兰花数十盆，并常在三春之后将其移植到野石山阴之处，使其于来年发箭成长，观其挺然直上之状态，闻其浓郁纯正之香味，因而得山中兰“叶暖花酣气候浓”的贞美实质。
兰花的画法
步骤一
画叶子时，要有长短·高低错落，使之有节奏感，不可平齐；兰花一般为五瓣，结构简单，但画时要注意：花有偃仰·正反·开和·藏露等变化。
步骤二
用淡墨分染，留线。
步骤三
用草绿罩染叶子。
步骤四
正叶用石绿罩染，反叶用三绿分染张铁生简历。花用蛤粉白，由花瓣肩部向里分染两遍。用浓朱砂点蕊，正叶的掩映部分用墨分染。
竹子
清代“扬州八怪”之一郑板桥即善画此类题材，其中犹以画竹、兰为最妙。明末郑思肖善画兰，而且兰无根，即寓意为河山破碎的无根之忧。
竹叶为互生，中叶细侧叶宽，每个叶片均由左右两笔弧线组成，用笔勾线要挺拔。几组叶子之间穿插组合要注意疏密。
竹入画，大略和兰花相当，也始于唐代。唐代的皇帝唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹。据说到了五代，李夫人还创墨竹法，传说她常夜坐床头、见竹影婆娑映于窗纸上、乃循窗纸摹写而创此法。
到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。以后的元明清时代，画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。不过，在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。
对于画竹大国海魂，郑板桥曾写下了自己的体会：“江馆清秋王宗景，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。
其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，此机也。独画云乎哉！”因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示，激发情感李姬珍，经过“眼中之竹”，转化为“胸中之竹”，借助于笔墨，挥洒成“手中之竹”即“画中之竹”。郑板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被世人行家所叹眼，成为“人争宝之”的珍品。
竹的生长规律是：从笋内抽出新苗；有枝没有叶叫新篁，新篁长高后放叶；竹未出笋时就有节，竹干出土后长到七节以上才发枝，枝左右生长，每节生出两枝，在外侧的节长，并且枝多，到竹子梢头则每节生一枝；枝上生叶，有一组五叶、七叶及十几片叶的不等，竹叶是从叶柄长够宽度后就向前直伸；并行叶脉。
竹子的画法：
步骤一
重墨勾墨叶，中墨勾出竹杆、竹枝、小托叶。
步骤二
花青分染竹叶正面及竹杆，用淡墨分染头部和背部。
步骤三
用黄绿平涂反叶，草绿分染竹杆，用赭绿平涂小枝，赭石加少许花青平涂小托叶。
步骤四
叶子正面用草绿罩染，有的叶子尖部接染赭墨，赭石加胭脂分染鸟头部，赭石加藤黄分染鸟背部。
步骤五
四绿分染反叶，用赭石加胭脂勾托叶叶筋，单笔丝鸟毛，整体调整完成。
菊花
菊花入画则稍晚，大略始于五代，比起梅兰竹来说，表现菊花的作品则相对要少得多。根据画史来看，陆蓉之五代徐熙、黄筌都画过菊，宋人画菊者极少。元代苏明远、柯九思也有菊的作品。明清两代画菊的也不多。现有明代吴门画派中最享盛名的画家陈淳的一幅《菊石图》藏于首都博物愤，这是本来就较少的菊花作品中的珍品。
菊花结构解析：
菊花画法
步骤一
先用重墨或中墨以双勾法勾花瓣，由内向外勾，画出轮廓。
步骤二
用淡曙红色分染花朵，要保持花朵的生动变化，花朵前后有致，层次分明。用淡墨分染叶子和枝干，求得枝干的变化和质感。反叶用嫩汁绿分染。
步骤三
用曙红继续分染花朵，根据花瓣的阴阳向背来调整深浅变化。表现叶子，可用重墨继续分染正叶，反叶用草绿分染。
用淡墨勾出菊花花朵，线条要流畅中有变化，用稍浓的墨勾出枝干和叶子，要有层次疏密变化。
步骤四
用白粉渲染（提粉）花朵，保持花朵的生动自然。然后用汁绿罩染正面叶子，反叶用三绿提染王晨正微博。最后精心调整花与叶子和枝干的整体关系
露蕊菊花画法：
白色菊花画法：
金背大红菊花画法：
长条狭瓣粉红色菊花画法：
黄色菊花画法：
深红、紫色菊花画法：
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“四君子”梅兰竹菊画法匠人营国，实用收藏！
梅兰竹菊
梅兰竹菊指：梅花、兰花、竹、菊花，品质分别是：傲、幽、坚、淡，号称“花中四君子”。梅兰竹菊成为中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材，正是根源于对这种审美人格境界的神往。今天小编整理梅兰竹菊的基本画法，以供大家学习。
梅花
梅花为落叶小乔木，树干灰褐色，叶卵形或圆卵形，花芽着生在长枝的叶腋间，每节着花1~2朵，芳香，花瓣5枚，白色至水红，也有重瓣品种。
梅花的结构：
花头形态：
梅花的结构包括花瓣、花蕊、花蒂等姑嫂调经丸，学画梅花，宜先写生，对梅花有个具体的了解。
梅花枝干呈灰褐色，多纵驳纹高意静，每节着花一至二朵，花瓣五枚，除常见的单瓣梅花，亦见下面的复瓣梅花。
梅花
步骤一
用淡墨勾勒花瓣，重墨勾花蒂，浓墨勾枝干；小鸟用重墨勾嘴、眼、爪子，淡墨勾轮廓。
梅花
步骤二
用花青加墨成灰色平涂为底色，干后梅花用白色平涂二至三遍；花萼用赭石平涂，连接枝干部分用草绿接。
步骤三
梅花用暗黄色（藤黄加墨）分染层次，胭脂分染花萼神棍贾赦，淡墨分染枝干。小鸟胸部用藤黄加胭脂分染，用胭脂加曙红染鸟嘴、爪子。
步骤四
梅花用黄绿色（藤黄加三绿）分染暗部，藤黄色点蕊，白色勾花丝；赭石色加墨罩染枝干；小鸟头部分染草绿色，分别用墨和白色丝毛，修整完成。
兰花
人们画兰花，一般都寄托一种幽芳高洁的情操蔡贵照。
如楚国诗人屈原就以“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人”这样的诗句来咏兰。但兰花入画则比梅花晚遛鬼 酥油饼，大概始于唐代。到了宋朝，画兰花的人便多了起来，据说苏轼就曾画过兰花，而且花中还夹杂有荆棘，寓意君子能容小人。南宋初，人们常以画兰花来表示一种宋邦沦覆之后不随世浮沉的气节，当时的赵孟坚和郑思肖，被同称为墨兰大家。
兰花的结构：
元代以郑所南画兰花最为著名，寓意也最为明确。据说他坐必向南，以示怀念先朝，耻作元朝贰臣；他画的兰花，从不画根，就像飘浮在空中的一样，人间其原因，他回答说：“国土已被番人夺去，我岂肯着地？”因此，欣赏绘画李剑芒，也是必须了解历史背景的。
而清人画兰，则以“扬州八怪”之一的郑板桥最为著名的了。郑板桥是一个注重师法自然的人，他画过盆兰。但尤嗜好画“乱如蓬”的山中野兰，为此，他曾自种兰花数十盆，并常在三春之后将其移植到野石山阴之处，使其于来年发箭成长，观其挺然直上之状态，闻其浓郁纯正之香味，因而得山中兰“叶暖花酣气候浓”的贞美实质。
兰花的画法
步骤一
画叶子时，要有长短·高低错落，使之有节奏感，不可平齐；兰花一般为五瓣，结构简单，但画时要注意：花有偃仰·正反·开和·藏露等变化。
步骤二
用淡墨分染，留线。
步骤三
用草绿罩染叶子。
步骤四
正叶用石绿罩染，反叶用三绿分染张铁生简历。花用蛤粉白，由花瓣肩部向里分染两遍。用浓朱砂点蕊，正叶的掩映部分用墨分染。
竹子
清代“扬州八怪”之一郑板桥即善画此类题材，其中犹以画竹、兰为最妙。明末郑思肖善画兰，而且兰无根，即寓意为河山破碎的无根之忧。
竹叶为互生，中叶细侧叶宽，每个叶片均由左右两笔弧线组成，用笔勾线要挺拔。几组叶子之间穿插组合要注意疏密。
竹入画，大略和兰花相当，也始于唐代。唐代的皇帝唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹。据说到了五代，李夫人还创墨竹法，传说她常夜坐床头、见竹影婆娑映于窗纸上、乃循窗纸摹写而创此法。
到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。以后的元明清时代，画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。不过，在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。
对于画竹大国海魂，郑板桥曾写下了自己的体会：“江馆清秋王宗景，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。
其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，此机也。独画云乎哉！”因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示，激发情感李姬珍，经过“眼中之竹”，转化为“胸中之竹”，借助于笔墨，挥洒成“手中之竹”即“画中之竹”。郑板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被世人行家所叹眼，成为“人争宝之”的珍品。
竹的生长规律是：从笋内抽出新苗；有枝没有叶叫新篁，新篁长高后放叶；竹未出笋时就有节，竹干出土后长到七节以上才发枝，枝左右生长，每节生出两枝，在外侧的节长，并且枝多，到竹子梢头则每节生一枝；枝上生叶，有一组五叶、七叶及十几片叶的不等，竹叶是从叶柄长够宽度后就向前直伸；并行叶脉。
竹子的画法：
步骤一
重墨勾墨叶，中墨勾出竹杆、竹枝、小托叶。
步骤二
花青分染竹叶正面及竹杆，用淡墨分染头部和背部。
步骤三
用黄绿平涂反叶，草绿分染竹杆，用赭绿平涂小枝，赭石加少许花青平涂小托叶。
步骤四
叶子正面用草绿罩染，有的叶子尖部接染赭墨，赭石加胭脂分染鸟头部，赭石加藤黄分染鸟背部。
步骤五
四绿分染反叶，用赭石加胭脂勾托叶叶筋，单笔丝鸟毛，整体调整完成。
菊花
菊花入画则稍晚，大略始于五代，比起梅兰竹来说，表现菊花的作品则相对要少得多。根据画史来看，陆蓉之五代徐熙、黄筌都画过菊，宋人画菊者极少。元代苏明远、柯九思也有菊的作品。明清两代画菊的也不多。现有明代吴门画派中最享盛名的画家陈淳的一幅《菊石图》藏于首都博物愤，这是本来就较少的菊花作品中的珍品。
菊花结构解析：
菊花画法
步骤一
先用重墨或中墨以双勾法勾花瓣，由内向外勾，画出轮廓。
步骤二
用淡曙红色分染花朵，要保持花朵的生动变化，花朵前后有致，层次分明。用淡墨分染叶子和枝干，求得枝干的变化和质感。反叶用嫩汁绿分染。
步骤三
用曙红继续分染花朵，根据花瓣的阴阳向背来调整深浅变化。表现叶子，可用重墨继续分染正叶，反叶用草绿分染。
用淡墨勾出菊花花朵，线条要流畅中有变化，用稍浓的墨勾出枝干和叶子，要有层次疏密变化。
步骤四
用白粉渲染（提粉）花朵，保持花朵的生动自然。然后用汁绿罩染正面叶子，反叶用三绿提染王晨正微博。最后精心调整花与叶子和枝干的整体关系
露蕊菊花画法：
白色菊花画法：
金背大红菊花画法：
长条狭瓣粉红色菊花画法：
黄色菊花画法：
深红、紫色菊花画法：
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