1314学习网石头、竹子的绘画技法-现代国画
石头、竹子的绘画技法-现代国画
一、石头的画法
石头是花鸟画中重要的题材鬼城凶梦，凡写意花鸟画中都可配以石头。花鸟画中的石头与山水画中的石头是有区别的。在传统艺术中，对石头的审美欣赏有瘦、漏、空、透、奇、怪的标准，其力和势是至关重要的，是有生命力的，可以增加画面的意境和意趣。
石头有阴阳向背，为求形式感，可分三面、两面、一面，上白下黑，上疏下密，疏白为阳，黑密为阴。根据画面需要可大可小，可高可低，可纵可横，可直可斜，可方可圆，可繁可简。用笔要挥洒自如，灵活多变，中、侧锋互用，重笔法，浓淡干湿，勾皴点擦，泼破，虚实松紧，一气呵成，浑然一体。
勾皴法画石：是一种比较概括、明快的方法韩召善，发挥线条的张力和审美趣味，虚实相生，顿挫转折，金容仙中侧聚散，顺逆拖拉，随形就势。皴擦为石之纹理，增强石头的立体感，边勾边皴，外形线实，内皴线虚，1314学习网气韵贯通，生动活化。
勾填法画石：勾好石头后填加色墨凝视山羊的人，以丰富石头的表现形态。填色墨要注意笔笔见笔触，不可随意乱涂，杂乱无章。
泼墨法画石：用色墨泼出石形，墨色浑化生动，但注重用笔，笔是筋骨，墨是肌肤，笔得形似山海伏妖录，墨得神韵。巧妙用水，使之淋漓苍郁，浓淡相宜，干湿得当，浓不凝滞，淡不浮薄。在泼中见苍润之气，虽干犹湿，妙留空白。
破墨法画石：色墨泼后，趁湿用干重墨破。可勾，可皴，可擦，可点，笔墨变化莫测，趣味无穷。可一次破，也可多次破，须控制好画面效果。
点苔：自然界中的石头上多苔点，变化多端丰富。国画中点苔时，可用各种笔法去点，形态各异，攒三聚五，若即若离，含蓄而且生动九山顶农家院。点苔要有传神点睛之妙，可点于败笔之处以遮丑破败，笔弱乏力之处以强笔助势，破除呆滞之感以增加活力。
二、竹子的画法
画竹先立竿，一竿之出基本决定了画面的布局，粗竿多用淡墨，用笔要挺拨，一竿直上干净利落，不可呆滞停顿。先出主竿控制好画面，再用稍微浓点的墨画出分枝，小枝能决定竹叶的位置塞纳左岸咖啡，虽然很多小枝稍最后盖都被竹叶所覆盖，但是出小枝也不能马虎。竹叶的表现多以“个”“介”字为基础，运用这个程式不能过分刻板，既要有排列，也要有长短变化进行打破，这样一组叶子才能生动。
一、写竿法：
墨竹写竿，要选较硬的兰竹笔为宜。运笔要有起、行、收的过程。行笔不可太慢，亦不可太快。中锋行笔，可先下而上，亦可先上而下，初短后长，节节相承，笔意贯通，至稍渐短渐细。
画两竿竹或两竿以上时要注意：一是忌平行，竹节要错开；二是交叉忌垂直，更忌多竿交于一点；三是一般情况下画竹要求弯节不弯竿，但亦不可太直，太直则僵，要有一定弧度，才能表现出竹竿的弹性；四是多竿竹时要注意浓淡虚实的变化。
二、写节法：
画节法古人分类归结起来霸狮狂爱，不外乎“上弯型”与“下弯型”两类，亦古人所讲八字法与乙字法汉明帝尊师。作者在画2米以上高度的竹竿时多在竹竿顶部用上弯法，底部用下弯法，以符合透视规律。
中国画重在笔墨气韵绿堤公园，特别是小幅画于透视并不深究，故一幅画中常只用一种画法，以使画面统一相川步美。节与节之间要有大小、详略之变化，不可面面俱到、雷同呆板。竹节用墨浓于竹竿。
三、写枝法：
一般情况下，竿离地五节始生枝艾水水，竹枝为互生，画时须注意出枝的长度、方向。画枝要挺拔劲健贾妮妮，行笔要快，笔意连绵。枝上又生小枝，自内向外画的小枝，古人名之“迸跳”；自外向内画的小枝，古人名之“垛叠”。画时要兼而有之。竹节生枝不必节节出之，根据画面章法可省略。
四、写叶法：
写叶以中锋为主，中侧互用，要有起、行、收的过程。起笔宜轻，行笔爽利，实按虚出，不可稍有迟滞。古人总结写叶法不少，人字、个字、介字、分字的组合重叠以及鱼尾、惊鸦、落雁等末世虫潮，虽分类繁多，但都以个字为基础。
写叶要有大小、长短、肥瘦、正侧、俯仰、浓淡等变化。老叶、枯枝多下垂，用宜枯；新叶、嫩叶多上扬，用笔宜湿；正叶宜画宽，侧叶宜画窄，前叶宜浓，后叶宜淡杨子莹。
天气不同，叶的姿态亦不同。晴天之叶劲拔爽利，四面生发；风起之时则临风飘举，因风取势；下雨时虚心低首，苍翠欲滴；雪压时则拥雪摇曳，欲扬先抑。
写叶之最要紧处在疏密变化，古人总结为“疏可走马郭淑娴，密不透风”。画者要多到竹丛前观察，特别是逆光时观察，最易体会竹叶的疏密变化笑笑鸟。
写叶常见弊病有：交叉如“义”、如“井”、如手掌等。画叶不可太宽，太宽则如桃； 不可太细，太细则如柳。
五、写笋法：
竹笋用笔要按箨片的结构，侧锋用笔，一左一右，交互写下来。所有竹笋的基本结构是一致的。笋中有节，节外有竹箨包着。由于竹子种类不同，其竹笋外部形状也各有不同。
六、画竹实例（斗方绿竹）
1、用花青与藤黄调出绿色，用大笔先蘸绿色，笔尖蘸浓墨，侧锋画出粗竿，顺势中锋画出细竿。
2、换较小笔画枝，墨色要比竿稍浓。
3、先浓后淡画出叶子，要注意枝叶的S形构图。
4、再用大笔先蘸绿色，笔尖蘸浓墨，侧锋由上而下画出竹笋。
5、整体观察画面，做最后调整后落款盖章，作品完成。
七、画竹实例（竖幅风竹）
1、用狼毫笔由下而上画出底部前面的小风枝。用笔宜稍快威海油饼，笔意相连，不可迟滞。
2、顺势画出后面枝干。风竹的竿要稍有点弯度以显其弹性，但不可过。
3、涮干净笔后，蘸适量清水，再蘸淡墨，笔尖饱蘸浓墨，尽量使笔上墨色由下至上为浓、淡、清，快速写风竹叶，直到一笔颜色全部用完再画下一笔。叶子墨色会出现自然的浓淡干湿变化。
4、画出逆风叶，逆风叶不可过多，但不可无，以求画面丰富。
5、整体观察画面，做最后调整后落款盖章，作品完成。
八、画竹实例（竖幅晴竹）
1、用狼毫笔由下而上画出主竿，由粗及细，至稍渐短，注意小枝之间的呼应。
2、用淡墨画出左边次竿，注意枝干间的开合、收放、虚实、疏密关系处理。
3、按竹枝结构顺竹枝走势画出竹叶。画叶宜先浓后淡，注意分组以及各组间大小、浓淡、虚实、疏密的变化。
4、用大笔侧锋画石禹惠林。石可在竹前最轮回，可在竹后，以画面效果决定。
5、整体观察画面，做最后调整后落款盖章，作品完成。
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一、石头的画法
石头是花鸟画中重要的题材鬼城凶梦，凡写意花鸟画中都可配以石头。花鸟画中的石头与山水画中的石头是有区别的。在传统艺术中，对石头的审美欣赏有瘦、漏、空、透、奇、怪的标准，其力和势是至关重要的，是有生命力的，可以增加画面的意境和意趣。
石头有阴阳向背，为求形式感，可分三面、两面、一面，上白下黑，上疏下密，疏白为阳，黑密为阴。根据画面需要可大可小，可高可低，可纵可横，可直可斜，可方可圆，可繁可简。用笔要挥洒自如，灵活多变，中、侧锋互用，重笔法，浓淡干湿，勾皴点擦，泼破，虚实松紧，一气呵成，浑然一体。
勾皴法画石：是一种比较概括、明快的方法韩召善，发挥线条的张力和审美趣味，虚实相生，顿挫转折，金容仙中侧聚散，顺逆拖拉，随形就势。皴擦为石之纹理，增强石头的立体感，边勾边皴，外形线实，内皴线虚，1314学习网气韵贯通，生动活化。
勾填法画石：勾好石头后填加色墨凝视山羊的人，以丰富石头的表现形态。填色墨要注意笔笔见笔触，不可随意乱涂，杂乱无章。
泼墨法画石：用色墨泼出石形，墨色浑化生动，但注重用笔，笔是筋骨，墨是肌肤，笔得形似山海伏妖录，墨得神韵。巧妙用水，使之淋漓苍郁，浓淡相宜，干湿得当，浓不凝滞，淡不浮薄。在泼中见苍润之气，虽干犹湿，妙留空白。
破墨法画石：色墨泼后，趁湿用干重墨破。可勾，可皴，可擦，可点，笔墨变化莫测，趣味无穷。可一次破，也可多次破，须控制好画面效果。
点苔：自然界中的石头上多苔点，变化多端丰富。国画中点苔时，可用各种笔法去点，形态各异，攒三聚五，若即若离，含蓄而且生动九山顶农家院。点苔要有传神点睛之妙，可点于败笔之处以遮丑破败，笔弱乏力之处以强笔助势，破除呆滞之感以增加活力。
二、竹子的画法
画竹先立竿，一竿之出基本决定了画面的布局，粗竿多用淡墨，用笔要挺拨，一竿直上干净利落，不可呆滞停顿。先出主竿控制好画面，再用稍微浓点的墨画出分枝，小枝能决定竹叶的位置塞纳左岸咖啡，虽然很多小枝稍最后盖都被竹叶所覆盖，但是出小枝也不能马虎。竹叶的表现多以“个”“介”字为基础，运用这个程式不能过分刻板，既要有排列，也要有长短变化进行打破，这样一组叶子才能生动。
一、写竿法：
墨竹写竿，要选较硬的兰竹笔为宜。运笔要有起、行、收的过程。行笔不可太慢，亦不可太快。中锋行笔，可先下而上，亦可先上而下，初短后长，节节相承，笔意贯通，至稍渐短渐细。
画两竿竹或两竿以上时要注意：一是忌平行，竹节要错开；二是交叉忌垂直，更忌多竿交于一点；三是一般情况下画竹要求弯节不弯竿，但亦不可太直，太直则僵，要有一定弧度，才能表现出竹竿的弹性；四是多竿竹时要注意浓淡虚实的变化。
二、写节法：
画节法古人分类归结起来霸狮狂爱，不外乎“上弯型”与“下弯型”两类，亦古人所讲八字法与乙字法汉明帝尊师。作者在画2米以上高度的竹竿时多在竹竿顶部用上弯法，底部用下弯法，以符合透视规律。
中国画重在笔墨气韵绿堤公园，特别是小幅画于透视并不深究，故一幅画中常只用一种画法，以使画面统一相川步美。节与节之间要有大小、详略之变化，不可面面俱到、雷同呆板。竹节用墨浓于竹竿。
三、写枝法：
一般情况下，竿离地五节始生枝艾水水，竹枝为互生，画时须注意出枝的长度、方向。画枝要挺拔劲健贾妮妮，行笔要快，笔意连绵。枝上又生小枝，自内向外画的小枝，古人名之“迸跳”；自外向内画的小枝，古人名之“垛叠”。画时要兼而有之。竹节生枝不必节节出之，根据画面章法可省略。
四、写叶法：
写叶以中锋为主，中侧互用，要有起、行、收的过程。起笔宜轻，行笔爽利，实按虚出，不可稍有迟滞。古人总结写叶法不少，人字、个字、介字、分字的组合重叠以及鱼尾、惊鸦、落雁等末世虫潮，虽分类繁多，但都以个字为基础。
写叶要有大小、长短、肥瘦、正侧、俯仰、浓淡等变化。老叶、枯枝多下垂，用宜枯；新叶、嫩叶多上扬，用笔宜湿；正叶宜画宽，侧叶宜画窄，前叶宜浓，后叶宜淡杨子莹。
天气不同，叶的姿态亦不同。晴天之叶劲拔爽利，四面生发；风起之时则临风飘举，因风取势；下雨时虚心低首，苍翠欲滴；雪压时则拥雪摇曳，欲扬先抑。
写叶之最要紧处在疏密变化，古人总结为“疏可走马郭淑娴，密不透风”。画者要多到竹丛前观察，特别是逆光时观察，最易体会竹叶的疏密变化笑笑鸟。
写叶常见弊病有：交叉如“义”、如“井”、如手掌等。画叶不可太宽，太宽则如桃； 不可太细，太细则如柳。
五、写笋法：
竹笋用笔要按箨片的结构，侧锋用笔，一左一右，交互写下来。所有竹笋的基本结构是一致的。笋中有节，节外有竹箨包着。由于竹子种类不同，其竹笋外部形状也各有不同。
六、画竹实例（斗方绿竹）
1、用花青与藤黄调出绿色，用大笔先蘸绿色，笔尖蘸浓墨，侧锋画出粗竿，顺势中锋画出细竿。
2、换较小笔画枝，墨色要比竿稍浓。
3、先浓后淡画出叶子，要注意枝叶的S形构图。
4、再用大笔先蘸绿色，笔尖蘸浓墨，侧锋由上而下画出竹笋。
5、整体观察画面，做最后调整后落款盖章，作品完成。
七、画竹实例（竖幅风竹）
1、用狼毫笔由下而上画出底部前面的小风枝。用笔宜稍快威海油饼，笔意相连，不可迟滞。
2、顺势画出后面枝干。风竹的竿要稍有点弯度以显其弹性，但不可过。
3、涮干净笔后，蘸适量清水，再蘸淡墨，笔尖饱蘸浓墨，尽量使笔上墨色由下至上为浓、淡、清，快速写风竹叶，直到一笔颜色全部用完再画下一笔。叶子墨色会出现自然的浓淡干湿变化。
4、画出逆风叶，逆风叶不可过多，但不可无，以求画面丰富。
5、整体观察画面，做最后调整后落款盖章，作品完成。
八、画竹实例（竖幅晴竹）
1、用狼毫笔由下而上画出主竿，由粗及细，至稍渐短，注意小枝之间的呼应。
2、用淡墨画出左边次竿，注意枝干间的开合、收放、虚实、疏密关系处理。
3、按竹枝结构顺竹枝走势画出竹叶。画叶宜先浓后淡，注意分组以及各组间大小、浓淡、虚实、疏密的变化。
4、用大笔侧锋画石禹惠林。石可在竹前最轮回，可在竹后，以画面效果决定。
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