cctv中华医药戏曲课堂︱【第十一讲】戏曲舞台上的“翎子功”-中华戏曲
戏曲课堂︱【第十一讲】戏曲舞台上的“翎子功”-中华戏曲孟志超
春秋代序，不觉已步入了二十四节气中的小雪，不知你的家乡下雪了没有？据说，雄性雉鸡（野鸡）的尾翎冬季里被冰雪冻结孙佳云，此时若受惊飞起，尾翎被冰雪拽下白毛鸡，以此来作戏曲舞台上的翎子极为理想，是为雪翎。今天栗雅馨，虎豆哥就给大家来说一说戏曲舞台上的“翎子功”吧…… : )
第十一课开讲袁子轩！
划知识点
翎子 又称“雉翎”，传统戏曲盔头饰品。长约五六尺，由数根雄性雉鸡尾毛相接制成。在戏曲舞台上，据载最早出现在昆剧中，后在各地方剧种得到广泛运用，生、旦、净、丑各行脚色都有运用刘彻刘彘，唯小生用得最多，故有雉尾生（翎子生）一行。翎子的主要作用在于加强表演的舞蹈性，更好地表达剧中人物的情感，当然同时也可增加装饰的美观。
金兀术（裴学君）·京剧《小商河》
在戏曲舞台上，究竟哪些角色会在盔头上插翎子呢？大致可归纳为以下几类人物：
一、英俊神武且气势较盛的青年将帅，也就是通常所说的雉尾生姜祉羽。如吕布、周瑜、杨宗保等。
二、刚强婀娜、武艺高强的女将。如樊梨花、穆桂英、刘金定等。
三、汉族以外的的番王番将，如孟获、金兀术等。京剧行素有“俊翎反尾”之说，此类番王番将及其他非正统王朝的将帅及妖王魔怪，除了盔插翎子外，一般还会在盔头两侧挂上狐尾，以展示身份上的区别。
四、古代的起义首领或草莽英雄，俗称山寨大王的。如《瓦岗寨》中的程咬金，《九江口》中的陈友谅等。
五、神仙及妖魔鬼怪。如巨灵神、白鳝仙姑、齐天大圣、白骨精、苏妲己等。
六、非正统王朝的一些武将潘世亨。如不被民间视作正统的曹操，其手下的将官如《定军山》中的夏侯渊，就盔插翎子达式常近况。
七、刽子手或草鸡大王（不是真正的起义领袖，而是占山为王祸害一方的山大王）。这类人物只插一根翎子，是一种贬义的处理憨憨牛属性。
刽子手·婺剧《江南第一家》
翎子功戏曲表演基本功之一，即舞动翎子的技巧、功夫，俗称“耍翎子”，由蒲剧小生表演艺术家贾玉女所首创，cctv中华医药打破了翎子在戏曲舞台上仅作装饰之用的意义。从此，戏曲舞台上盔插翎子的人物可通过舞动翎子来做出许多优美的身段动作，借以表现角色的喜悦、得意、气急、惊恐、沉思、忧虑等多种心情与情感。
翎子功包括掏翎、衔翎、挑翎、竖翎、甩翎、摆翎、抖翎、旋翎、绕翎、涮翎等多种技巧。前辈艺人曾将一些常用的翎子功总结成了八句要诀，可供参考：
正面晃头为绕翎，王真洁低头画圈为涮翎。
梗脖较劲为抖翎，低头再抬为挑翎。
大笑三声手掏翎，表示欢心嘴咬翎。
愤怒忧愁双搓翎，自惭形秽三抹翎。
苏妲己（王俊松）·滇剧《斩三妖》
掏翎表演时借助手来掏弄翎子的功夫。掏翎时动作须敏捷准确，不能满把攥，当以是食指、中指的指尖夹翎，才显出掏的轻灵优美。根据单手还是双手掏翎的区别，又可分为单掏翎和双掏翎。此外还有借助道具来掏弄翎子的情况，如京剧《群英会》中周瑜以剑盘扫弄翎子，京剧《八大锤》中陆文龙以双枪舞弄翎子，等等。
单掏翎一般单用左手掏弄左翎，或是右手掏弄右翎。当然也可单手掏双翎，作手挽双龙式，此动作难度较大，一般可用来表现人物的激愤之情。
双掏翎既可左手掏弄左翎，右手掏弄右翎；也可左手掏弄右翎，右手掏弄左翎，作交叉姿势。双掏翎一般可表现得意的情态，也可用以惆怅及紧张的氛围等。
双手掏翎相对抖动，交错画圈的动作，称为搓翎。掏翎从面前掠过，左右不停地连抹三次的动作，则称为抹翎。陆文龙（吴凤花）·越剧《陆文龙》
此外，还有不用到手的“耍翎”，较之掏翎难度更大，全凭颈部力量来指挥翎子的运行方式及方向。
衔翎 表演时用嘴咬住翎梢以配合身段动作来表现人物特定情绪的功夫。根据咬住翎子数目的区别，可分为单衔翎和双衔翎。衔翎通常与掏翎功夫相配合，以加强紧张气氛。
挑翎 使下垂之翎尖向后扬起的技巧，可分为单挑翎和双挑翎。双翎一齐低垂后同时扬起为双挑翎；一翎低垂，另一翎向后扬起（呈前后八字式），为单挑翎。互相交替，左右翎子一垂一扬连续作挑翎动作的则称为“二龙抢宝”。
竖翎 又称起翎、立翎或站翎，表演时使弯垂的翎子在头的点动中直竖而起。可分为单竖翎和双竖翎两种，多用于表现注视、凝望或愤怒等感情神态。
甩翎 又称凤摆尾饿沙罗鬼，表演时站丁字步或成坐马式(亦称蹲裆式)，双手背抄，牙根紧咬，脖颈放松，头部由慢到快安定亚，有节奏地前后甩动，两根翎子在头顶呈“S”形，此技用于表达人物兴高采烈、欢喜至极的情绪另类书僮。
在戏曲舞台上，还有一种“缠腰打灯花”的技能，即甩翎达到高潮时，突然头滚肩，使翎子由左向右缠腰大旋一圈，以收时的脆劲儿去打台右前方所吊油灯灯花。
摆翎 表演时，坐马式正面站定，靠脖子的劲儿使头部左右摆动，翎子一前一后呈大花飞旋，形如金蛇飞舞，状似飘带临风。陆逊（文冬）·川剧《八阵图》
旋翎 表演时，收颌、含胸、双翎前垂，然后，头自左向右（或自右向左）转一圈，使翎子在身体周围大旋一圈，可左右连续运用。
用旋翎劲儿，使翎子从后至前横扫对方面颊的功夫则称为“扫脸翎子”。如《小宴》中吕布戏貂蝉时，双翎从其鼻下唇上间扫过，表现了吕布的轻佻浮浪。
绕翎 表演时，头部自左向右（或自右向左）转圈护花危情粤语，翎子随之在头部上方绕圈。连续绕翎动作亦被称作“双龙绞柱”；双翎绕圈后，继以单挑翎动作的则称为“丹凤朝阳”。
涮翎 低头带动翎子，自左向右（或自右向左）画圈作弧形（半圆形）涮动。
抖翎 表演时梗住脖颈，使翎尖不停地摆动。
......
【考一考】浏览了今天的课程内容后，现在你能认出以下各是什么翎子功吗？
举个栗子
01 王昭君（史依弘）·京剧《昭君出塞》
02 周瑜（叶盛兰） · 京剧《群英会》
03 陈秀英（闫巍） · 京剧《大英杰烈》
04 白鳝仙姑（刘芸） · 川剧《别洞观景》
05 周瑜（叶盛兰） ·京剧《群英会》
06 王昭君（史依弘） · 京剧《昭君出塞》
07 陆逊（文冬） · 川剧《八阵图》
08 周瑜（楼胜） · 婺剧《临江会》
09 周瑜（叶盛兰）·京剧《群英会》
10 吕布（郭凤英） · 晋剧《小宴》
11 吕布（郭凤英） · 晋剧《小宴》
12 陆逊（文冬） · 川剧《八阵图》
13 吕布（郭凤英） ·晋剧《小宴》
14 周瑜（楼胜） · 婺剧《临江会》
15 吕布（齐临生） ·蒲剧《小宴》
16 周瑜（叶盛兰） · 京剧《群英会》
17 吕布（齐临生） · 蒲剧《小宴》
18 吕布（郭凤英） · 晋剧《小宴》
19 陆逊（文冬） ·川剧《八阵图》
20 周瑜（楼胜） · 婺剧《临江会》
下期主题【髯口功】
【注】本文根据网络资料整理而成，图片大部分摘自网络，在此由衷感谢图片的拍摄者与共享者！
在此，诚挚地希望广大戏迷朋友能踊跃投来自己爱豆的“髯口功”动图剧照，推荐相应视频亦可。我们会择优刊登张向北，录用者将有精美小礼品相赠！
往期课堂回顾
【第一讲】“僵尸”
【第二讲】“卧鱼”
【第三讲】“吊毛”
【第四讲】“乌龙绞柱”
【第五讲】“耍帽翅”
【第六讲】“鹞子翻身”
【第七讲】“抢背”
【第八讲】“甩发功”
【第九讲】“跪步”
【第十讲】“抖袖”
轮值 | 狒狒 & 柯喃；主编 | 悦悦
投稿及合作 | aixi_ren@163.com
出品 | 「中华戏曲」
中华戏曲|这里有戏
春秋代序，不觉已步入了二十四节气中的小雪，不知你的家乡下雪了没有？据说，雄性雉鸡（野鸡）的尾翎冬季里被冰雪冻结孙佳云，此时若受惊飞起，尾翎被冰雪拽下白毛鸡，以此来作戏曲舞台上的翎子极为理想，是为雪翎。今天栗雅馨，虎豆哥就给大家来说一说戏曲舞台上的“翎子功”吧…… : )
第十一课开讲袁子轩！
划知识点
翎子 又称“雉翎”，传统戏曲盔头饰品。长约五六尺，由数根雄性雉鸡尾毛相接制成。在戏曲舞台上，据载最早出现在昆剧中，后在各地方剧种得到广泛运用，生、旦、净、丑各行脚色都有运用刘彻刘彘，唯小生用得最多，故有雉尾生（翎子生）一行。翎子的主要作用在于加强表演的舞蹈性，更好地表达剧中人物的情感，当然同时也可增加装饰的美观。
金兀术（裴学君）·京剧《小商河》
在戏曲舞台上，究竟哪些角色会在盔头上插翎子呢？大致可归纳为以下几类人物：
一、英俊神武且气势较盛的青年将帅，也就是通常所说的雉尾生姜祉羽。如吕布、周瑜、杨宗保等。
二、刚强婀娜、武艺高强的女将。如樊梨花、穆桂英、刘金定等。
三、汉族以外的的番王番将，如孟获、金兀术等。京剧行素有“俊翎反尾”之说，此类番王番将及其他非正统王朝的将帅及妖王魔怪，除了盔插翎子外，一般还会在盔头两侧挂上狐尾，以展示身份上的区别。
四、古代的起义首领或草莽英雄，俗称山寨大王的。如《瓦岗寨》中的程咬金，《九江口》中的陈友谅等。
五、神仙及妖魔鬼怪。如巨灵神、白鳝仙姑、齐天大圣、白骨精、苏妲己等。
六、非正统王朝的一些武将潘世亨。如不被民间视作正统的曹操，其手下的将官如《定军山》中的夏侯渊，就盔插翎子达式常近况。
七、刽子手或草鸡大王（不是真正的起义领袖，而是占山为王祸害一方的山大王）。这类人物只插一根翎子，是一种贬义的处理憨憨牛属性。
刽子手·婺剧《江南第一家》
翎子功戏曲表演基本功之一，即舞动翎子的技巧、功夫，俗称“耍翎子”，由蒲剧小生表演艺术家贾玉女所首创，cctv中华医药打破了翎子在戏曲舞台上仅作装饰之用的意义。从此，戏曲舞台上盔插翎子的人物可通过舞动翎子来做出许多优美的身段动作，借以表现角色的喜悦、得意、气急、惊恐、沉思、忧虑等多种心情与情感。
翎子功包括掏翎、衔翎、挑翎、竖翎、甩翎、摆翎、抖翎、旋翎、绕翎、涮翎等多种技巧。前辈艺人曾将一些常用的翎子功总结成了八句要诀，可供参考：
正面晃头为绕翎，王真洁低头画圈为涮翎。
梗脖较劲为抖翎，低头再抬为挑翎。
大笑三声手掏翎，表示欢心嘴咬翎。
愤怒忧愁双搓翎，自惭形秽三抹翎。
苏妲己（王俊松）·滇剧《斩三妖》
掏翎表演时借助手来掏弄翎子的功夫。掏翎时动作须敏捷准确，不能满把攥，当以是食指、中指的指尖夹翎，才显出掏的轻灵优美。根据单手还是双手掏翎的区别，又可分为单掏翎和双掏翎。此外还有借助道具来掏弄翎子的情况，如京剧《群英会》中周瑜以剑盘扫弄翎子，京剧《八大锤》中陆文龙以双枪舞弄翎子，等等。
单掏翎一般单用左手掏弄左翎，或是右手掏弄右翎。当然也可单手掏双翎，作手挽双龙式，此动作难度较大，一般可用来表现人物的激愤之情。
双掏翎既可左手掏弄左翎，右手掏弄右翎；也可左手掏弄右翎，右手掏弄左翎，作交叉姿势。双掏翎一般可表现得意的情态，也可用以惆怅及紧张的氛围等。
双手掏翎相对抖动，交错画圈的动作，称为搓翎。掏翎从面前掠过，左右不停地连抹三次的动作，则称为抹翎。陆文龙（吴凤花）·越剧《陆文龙》
此外，还有不用到手的“耍翎”，较之掏翎难度更大，全凭颈部力量来指挥翎子的运行方式及方向。
衔翎 表演时用嘴咬住翎梢以配合身段动作来表现人物特定情绪的功夫。根据咬住翎子数目的区别，可分为单衔翎和双衔翎。衔翎通常与掏翎功夫相配合，以加强紧张气氛。
挑翎 使下垂之翎尖向后扬起的技巧，可分为单挑翎和双挑翎。双翎一齐低垂后同时扬起为双挑翎；一翎低垂，另一翎向后扬起（呈前后八字式），为单挑翎。互相交替，左右翎子一垂一扬连续作挑翎动作的则称为“二龙抢宝”。
竖翎 又称起翎、立翎或站翎，表演时使弯垂的翎子在头的点动中直竖而起。可分为单竖翎和双竖翎两种，多用于表现注视、凝望或愤怒等感情神态。
甩翎 又称凤摆尾饿沙罗鬼，表演时站丁字步或成坐马式(亦称蹲裆式)，双手背抄，牙根紧咬，脖颈放松，头部由慢到快安定亚，有节奏地前后甩动，两根翎子在头顶呈“S”形，此技用于表达人物兴高采烈、欢喜至极的情绪另类书僮。
在戏曲舞台上，还有一种“缠腰打灯花”的技能，即甩翎达到高潮时，突然头滚肩，使翎子由左向右缠腰大旋一圈，以收时的脆劲儿去打台右前方所吊油灯灯花。
摆翎 表演时，坐马式正面站定，靠脖子的劲儿使头部左右摆动，翎子一前一后呈大花飞旋，形如金蛇飞舞，状似飘带临风。陆逊（文冬）·川剧《八阵图》
旋翎 表演时，收颌、含胸、双翎前垂，然后，头自左向右（或自右向左）转一圈，使翎子在身体周围大旋一圈，可左右连续运用。
用旋翎劲儿，使翎子从后至前横扫对方面颊的功夫则称为“扫脸翎子”。如《小宴》中吕布戏貂蝉时，双翎从其鼻下唇上间扫过，表现了吕布的轻佻浮浪。
绕翎 表演时，头部自左向右（或自右向左）转圈护花危情粤语，翎子随之在头部上方绕圈。连续绕翎动作亦被称作“双龙绞柱”；双翎绕圈后，继以单挑翎动作的则称为“丹凤朝阳”。
涮翎 低头带动翎子，自左向右（或自右向左）画圈作弧形（半圆形）涮动。
抖翎 表演时梗住脖颈，使翎尖不停地摆动。
......
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举个栗子
01 王昭君（史依弘）·京剧《昭君出塞》
02 周瑜（叶盛兰） · 京剧《群英会》
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04 白鳝仙姑（刘芸） · 川剧《别洞观景》
05 周瑜（叶盛兰） ·京剧《群英会》
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07 陆逊（文冬） · 川剧《八阵图》
08 周瑜（楼胜） · 婺剧《临江会》
09 周瑜（叶盛兰）·京剧《群英会》
10 吕布（郭凤英） · 晋剧《小宴》
11 吕布（郭凤英） · 晋剧《小宴》
12 陆逊（文冬） · 川剧《八阵图》
13 吕布（郭凤英） ·晋剧《小宴》
14 周瑜（楼胜） · 婺剧《临江会》
15 吕布（齐临生） ·蒲剧《小宴》
16 周瑜（叶盛兰） · 京剧《群英会》
17 吕布（齐临生） · 蒲剧《小宴》
18 吕布（郭凤英） · 晋剧《小宴》
19 陆逊（文冬） ·川剧《八阵图》
20 周瑜（楼胜） · 婺剧《临江会》
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【注】本文根据网络资料整理而成，图片大部分摘自网络，在此由衷感谢图片的拍摄者与共享者！
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【第二讲】“卧鱼”
【第三讲】“吊毛”
【第四讲】“乌龙绞柱”
【第五讲】“耍帽翅”
【第六讲】“鹞子翻身”
【第七讲】“抢背”
【第八讲】“甩发功”
【第九讲】“跪步”
【第十讲】“抖袖”
轮值 | 狒狒 & 柯喃；主编 | 悦悦
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