dnf深渊模式摄影师 他用最“野蛮”的方式拍出梦境中的景象丨-新浪图片
摄影师 他用最“野蛮”的方式拍出梦境中的景象丨-新浪图片
John Chiara的照片无疑是让人眼前一亮的。
灰熊峰，克莱尔蒙特，2011
他用自己手工制作的相机（这个巨型相机大到他自己能爬进去）拍照九龙剑宗，不用胶片，而是直接将光线曝光在大张照片纸上，这使得他的照片立体又绝美得令人窒息。他拍摄加州的城市景观，但照片里的景色却像是在光芒和液体里的三维雕塑。
阿马科斯特牛东文微博，2012
不知怎么的，通过他的曝光方式、手撕的相纸、滤镜和化学冲洗，一切景物看起来都那么真实却又虚幻，好像把梦里的场景搬到了眼前。
昆塔拉，第12大街，2014
卡米诺，2013
加州一号公路，佩斯卡德罗，变种 A，2017
/John Chiara：/
我来自加州。
我一生中大部分时间都在拍摄照片。 当我在大学学习摄影时我才开始真人对待它。那时我使用4x5相机并且自己冲洗照片，也就是那个时候我决定只在在相纸上拍照。这些都是上个世纪90年代的事了。
那个时候，所有照片都是用底片放大的。当我看到这些小小的4x5底片的时候，我觉得我要把底片扩大，在技术上我尝试制作更大的设备，更大的相机，找到能覆盖焦距的镜头为妻不贤。
我想这就是一个旅程吧。一开始它只是我的一个技术追求，我却在那儿发现了我想做的事。
用这样的方式拍摄更慢。并且因为速度慢，所以与使用单反相机拍摄相比，你会更加专注拍摄其他不同的东西。但真的，在4x5这样一个框架里，所有的物体看起来都那么清晰而有触感，他们不再仅仅是个物体，在那里似乎有整个世界。我想，如果我能创造扩展这种设备，并直接拍出初始的照片，它们就能拥有“生命”。这也是贯穿我前20年的一个主题。
23日，威斯康星州兴义路99号，2002
我的相机很大，每次拍照前我得现场组装相机，然后我必须钻进相机里，在相机后面用胶带粘住相纸才能开始拍摄潘美丽。
John Chiara 和他的一个相机辻洼凛音，2017
这里有一点和常规摄影不同——我是直接从一卷相纸上撕下一片用来拍摄，而不是买来特定规格的相纸。在我看来被固定了规格的图像是不自然的。我在相机里看到的场景比我拍摄下来的画面更大，所以如果一张照片看起来像是一个更大场景的碎片之一，它会看起来更加自然。所以我不想要笔直的边界线曾馨嬅，这种碎片式的照片让我的画面看起来更加立体。
穆赫兰：施特劳斯：康奈尔，2013
公园行：查韦斯岭：体育场路，2013
另外，我在黑暗的空间里自己处理所有这些照片，处理中多少有一些不完美之处。我觉得这也是这个过程的一部分dnf深渊模式。墙壁会漏光，叶云凤化学试剂的使用可能会在照片上留下污点，甚至有时会渲染不均，这些都是我试图控制的黄山怡。但我希望所有这些东西都能创造出一种更丰富的图像而不仅仅是一个物体——一个你可以随意进出的图像。
阿瓜杜尔塞，14号公路，2013
Federal at Oak，2011
圣马洛路，洛克威海滩，变异B，2017
圣马洛路，洛克威海滩，变异A，2017
因为直接投射在相纸上，所以照片看起来会有液体的质感。
我觉得从某种意义上说，记忆是一种你永远看不清的东西。它可以很清晰，但你永远不会看到整个画面。在一个场景里人鱼法则，记忆有着不同的没有约束的边缘。我希望一个作品触及到记忆时，不一定是对过去的怀念或渴望，更多的是和解龙凤贼捉贼。
盐湖，第7大街，2012
内华达市，2011
斯塔金: 大学: Vistacion，2014
西蒙兹，2014
很多时候我的拍摄更像是无事可做ca1226。我倾向于在一个地区长时间拍摄，而我最终拍摄的照片更多的是我每天路过的场景，而不是那种我一看就觉得“啊，那就是一张照片”的场景。拍摄照片需要花费我很长的时间，但我觉得，这对我来说这是好的，因为我会开始停下来。
天使角，变种B，2012
帕索韦尔德，2013
维斯塔点，5号州际公路，2013
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John Chiara的照片无疑是让人眼前一亮的。
灰熊峰，克莱尔蒙特，2011
他用自己手工制作的相机（这个巨型相机大到他自己能爬进去）拍照九龙剑宗，不用胶片，而是直接将光线曝光在大张照片纸上，这使得他的照片立体又绝美得令人窒息。他拍摄加州的城市景观，但照片里的景色却像是在光芒和液体里的三维雕塑。
阿马科斯特牛东文微博，2012
不知怎么的，通过他的曝光方式、手撕的相纸、滤镜和化学冲洗，一切景物看起来都那么真实却又虚幻，好像把梦里的场景搬到了眼前。
昆塔拉，第12大街，2014
卡米诺，2013
加州一号公路，佩斯卡德罗，变种 A，2017
/John Chiara：/
我来自加州。
我一生中大部分时间都在拍摄照片。 当我在大学学习摄影时我才开始真人对待它。那时我使用4x5相机并且自己冲洗照片，也就是那个时候我决定只在在相纸上拍照。这些都是上个世纪90年代的事了。
那个时候，所有照片都是用底片放大的。当我看到这些小小的4x5底片的时候，我觉得我要把底片扩大，在技术上我尝试制作更大的设备，更大的相机，找到能覆盖焦距的镜头为妻不贤。
我想这就是一个旅程吧。一开始它只是我的一个技术追求，我却在那儿发现了我想做的事。
用这样的方式拍摄更慢。并且因为速度慢，所以与使用单反相机拍摄相比，你会更加专注拍摄其他不同的东西。但真的，在4x5这样一个框架里，所有的物体看起来都那么清晰而有触感，他们不再仅仅是个物体，在那里似乎有整个世界。我想，如果我能创造扩展这种设备，并直接拍出初始的照片，它们就能拥有“生命”。这也是贯穿我前20年的一个主题。
23日，威斯康星州兴义路99号，2002
我的相机很大，每次拍照前我得现场组装相机，然后我必须钻进相机里，在相机后面用胶带粘住相纸才能开始拍摄潘美丽。
John Chiara 和他的一个相机辻洼凛音，2017
这里有一点和常规摄影不同——我是直接从一卷相纸上撕下一片用来拍摄，而不是买来特定规格的相纸。在我看来被固定了规格的图像是不自然的。我在相机里看到的场景比我拍摄下来的画面更大，所以如果一张照片看起来像是一个更大场景的碎片之一，它会看起来更加自然。所以我不想要笔直的边界线曾馨嬅，这种碎片式的照片让我的画面看起来更加立体。
穆赫兰：施特劳斯：康奈尔，2013
公园行：查韦斯岭：体育场路，2013
另外，我在黑暗的空间里自己处理所有这些照片，处理中多少有一些不完美之处。我觉得这也是这个过程的一部分dnf深渊模式。墙壁会漏光，叶云凤化学试剂的使用可能会在照片上留下污点，甚至有时会渲染不均，这些都是我试图控制的黄山怡。但我希望所有这些东西都能创造出一种更丰富的图像而不仅仅是一个物体——一个你可以随意进出的图像。
阿瓜杜尔塞，14号公路，2013
Federal at Oak，2011
圣马洛路，洛克威海滩，变异B，2017
圣马洛路，洛克威海滩，变异A，2017
因为直接投射在相纸上，所以照片看起来会有液体的质感。
我觉得从某种意义上说，记忆是一种你永远看不清的东西。它可以很清晰，但你永远不会看到整个画面。在一个场景里人鱼法则，记忆有着不同的没有约束的边缘。我希望一个作品触及到记忆时，不一定是对过去的怀念或渴望，更多的是和解龙凤贼捉贼。
盐湖，第7大街，2012
内华达市，2011
斯塔金: 大学: Vistacion，2014
西蒙兹，2014
很多时候我的拍摄更像是无事可做ca1226。我倾向于在一个地区长时间拍摄，而我最终拍摄的照片更多的是我每天路过的场景，而不是那种我一看就觉得“啊，那就是一张照片”的场景。拍摄照片需要花费我很长的时间，但我觉得，这对我来说这是好的，因为我会开始停下来。
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帕索韦尔德，2013
维斯塔点，5号州际公路，2013
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