三星对开门冰箱民藏不用专家可从古瓷器底部“五观”辨真假-盛世文玩
民藏不用专家可从古瓷器底部“五观”辨真假-盛世文玩
鉴定瓷器的新老，一般采用“五观”陈财明，其中，看瓷器底部，是关键中的关键，因为，瓷器的胎土是无法改变的，什么年代就是什么样的胎土。在就是看瓷器底部，看制做工艺，也就是制做方法，年代的不同，其制造的方法也是不同的。
小小的底足能反应瓷器的重要特征，北京翰海春拍藏品征集。一八零。五六零五。三二三七。抓住这些特征综合分析，较易找到感觉，避开假货，发现真品。下面简单介绍几种底足特征,希望对初学者有所帮助.陶瓷鉴定，不外乎看器型、辨胎釉、论纹饰，了解历史背景等途径，但对于现在的高仿品来说，这些特征目前都能基本达到。对初学者来说心中着急,却不知从何着手武状元铁桥三。三星对开门冰箱
比如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺纹及切削纹）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”（窑红）、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹。
“乳突”为底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现笑笑鸟，一直到崇祯才消失，这就是说“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。
元 底部乳丁
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显，而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹帝王蛇蜥。“棕眼”（针鼻孔）陈慧儿，康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均总裁的废妻，但无论大小都能从“棕眼”中清晰地看到胎体北投狼人。而光绪民国及现在仿康熙的作品“棕眼”较浅，从“棕眼”里一般看不到胎体华福雄。北京翰海春拍藏品征集。一八零特工下堂妃。五六零五。三二三七。
元 挖底旋
明 跳刀 乳丁
“火石红”（窑红），陈杏衣明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。明时已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。
“湖米底”，见于明与明前砂底大盘，由于胎中含铁量高，烧后高温下要通风冷却，吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹。
明 垫沙 糊米底
“敲底”吴欣然博客，见于道光时钧红阿布·哈姆扎，由于其釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连在一起。为使其分开，只好人工敲开，造成底足如狗咬一般。但尽管如此，由于年代较长，所敲处一般胎色变深杰里斯隆，且手感平滑。
陶瓷“敲底”
“沾窑砂”刘灿梁，由于过去特定的烧窑工艺，北京翰海春拍藏品征集。一八零伍茜。五六零五。三二三七。往往盘碗底足沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。
明 粘沙
下面我们了解一下唐代及唐代之前的瓷器、陶瓷底部是什么样的不死之穿越，如图：
也就是说：唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻纱底梁亦芸，线割底，现代仿制品，是没有这种特征的。
唐代陶瓷底部，如图：
宋代瓷器的底部，宋代“五大名窑”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窑如：龙泉窑、越窑、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窑、地方窑的瓷器，基本上底不使釉，如越窑瓷器的底：
元代瓷器的底足，上面介绍的窑口外，我们主要来研究元代景德镇瓷器的底足，从我们发现的元代景德镇瓷器，基本上都是出口瓷器，在国内，大多使用的是地方窑瓷器，总之，元代瓷器的底足工艺基本上是一致的异界魔君，采用的是挖底超女冯家妹，修足，不上釉。
从上图我们可以看出，元代瓷器的底部工艺，是必须具备图片中的特征的。
从明代宣德开始，到民国时期，瓷器的底足基本上都是接底，就是说：将胎泥制成带，接到瓷器底上，如图片：
明代洪武时期的瓷器底部与元代瓷器的底部，基本是一致的，到了永乐时期，瓷器的底部发生了变化，出现了鸡心底，也有一些玉碧底，由于这阶段就几十年，存世不是很多，所以，藏品的价值也是非常高的。如图片：
现代仿古瓷器：一，底部工艺是达不到古代瓷器底部工艺的要求，其二，胎土是无法仿古的。鉴定瓷器的真假、新老，我的体会：从瓷器底足完全可以鉴定出真假、新老的。下面，我们看看现代仿古瓷器底足的几种表现： 一：注模灌浆，凡是这种底部，肯定是现代仿品。如图：
二：做旧杠杠吕绍聪。如图；
三：臆造
看多了，听别人的多了，见到的东西也多了，你就知道了，真真假假，只要自己去认真学习，研究，那么就是：天下无难事只怕有心人！收藏，出售古瓷器需谨慎，慎行。
鉴定瓷器的新老，一般采用“五观”陈财明，其中，看瓷器底部，是关键中的关键，因为，瓷器的胎土是无法改变的，什么年代就是什么样的胎土。在就是看瓷器底部，看制做工艺，也就是制做方法，年代的不同，其制造的方法也是不同的。
小小的底足能反应瓷器的重要特征，北京翰海春拍藏品征集。一八零。五六零五。三二三七。抓住这些特征综合分析，较易找到感觉，避开假货，发现真品。下面简单介绍几种底足特征,希望对初学者有所帮助.陶瓷鉴定，不外乎看器型、辨胎釉、论纹饰，了解历史背景等途径，但对于现在的高仿品来说，这些特征目前都能基本达到。对初学者来说心中着急,却不知从何着手武状元铁桥三。三星对开门冰箱
比如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺纹及切削纹）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”（窑红）、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹。
“乳突”为底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现笑笑鸟，一直到崇祯才消失，这就是说“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。
元 底部乳丁
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显，而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹帝王蛇蜥。“棕眼”（针鼻孔）陈慧儿，康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均总裁的废妻，但无论大小都能从“棕眼”中清晰地看到胎体北投狼人。而光绪民国及现在仿康熙的作品“棕眼”较浅，从“棕眼”里一般看不到胎体华福雄。北京翰海春拍藏品征集。一八零特工下堂妃。五六零五。三二三七。
元 挖底旋
明 跳刀 乳丁
“火石红”（窑红），陈杏衣明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。明时已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。
“湖米底”，见于明与明前砂底大盘，由于胎中含铁量高，烧后高温下要通风冷却，吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹。
明 垫沙 糊米底
“敲底”吴欣然博客，见于道光时钧红阿布·哈姆扎，由于其釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连在一起。为使其分开，只好人工敲开，造成底足如狗咬一般。但尽管如此，由于年代较长，所敲处一般胎色变深杰里斯隆，且手感平滑。
陶瓷“敲底”
“沾窑砂”刘灿梁，由于过去特定的烧窑工艺，北京翰海春拍藏品征集。一八零伍茜。五六零五。三二三七。往往盘碗底足沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。
明 粘沙
下面我们了解一下唐代及唐代之前的瓷器、陶瓷底部是什么样的不死之穿越，如图：
也就是说：唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻纱底梁亦芸，线割底，现代仿制品，是没有这种特征的。
唐代陶瓷底部，如图：
宋代瓷器的底部，宋代“五大名窑”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窑如：龙泉窑、越窑、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窑、地方窑的瓷器，基本上底不使釉，如越窑瓷器的底：
元代瓷器的底足，上面介绍的窑口外，我们主要来研究元代景德镇瓷器的底足，从我们发现的元代景德镇瓷器，基本上都是出口瓷器，在国内，大多使用的是地方窑瓷器，总之，元代瓷器的底足工艺基本上是一致的异界魔君，采用的是挖底超女冯家妹，修足，不上釉。
从上图我们可以看出，元代瓷器的底部工艺，是必须具备图片中的特征的。
从明代宣德开始，到民国时期，瓷器的底足基本上都是接底，就是说：将胎泥制成带，接到瓷器底上，如图片：
明代洪武时期的瓷器底部与元代瓷器的底部，基本是一致的，到了永乐时期，瓷器的底部发生了变化，出现了鸡心底，也有一些玉碧底，由于这阶段就几十年，存世不是很多，所以，藏品的价值也是非常高的。如图片：
现代仿古瓷器：一，底部工艺是达不到古代瓷器底部工艺的要求，其二，胎土是无法仿古的。鉴定瓷器的真假、新老，我的体会：从瓷器底足完全可以鉴定出真假、新老的。下面，我们看看现代仿古瓷器底足的几种表现： 一：注模灌浆，凡是这种底部，肯定是现代仿品。如图：
二：做旧杠杠吕绍聪。如图；
三：臆造
看多了，听别人的多了，见到的东西也多了，你就知道了，真真假假，只要自己去认真学习，研究，那么就是：天下无难事只怕有心人！收藏，出售古瓷器需谨慎，慎行。