上海真美妇科医院桑莲居｜播芳六合：沪上有画院，堪与宋时兴-桑莲居艺术馆
桑莲居｜播芳六合：沪上有画院，堪与宋时兴-桑莲居艺术馆
江浙沪以其特殊的地理位置和在中国文化史上的重要地位，自古以来就是八方精英聚集之地，文化活动长盛不衰。而上海自带的魔都属性，吸引着文人骚客们来沪谋求一席之地。此时，民间社团繁荣，诗书画印各有奇才。1956年-1960年，上海中国画院在周恩来总理的指示下筹备并正式成立，其所吸纳的首批画师，都在当时的金石书画圈中颇具气候，他们以及他们的创作，如丰子恺、赖少其、傅抱石、潘天寿、王个簃、白蕉、沈柔坚、吴湖帆、陆抑非、陆俨少、唐云、谢稚柳等，不仅在当时是中国传统书画的中坚力量，而且至今仍是书画市场的价值保证异界混沌修神。故言，上海中国画院所输出的名家、大家，和在建国初期的历史地位和影响，堪与宋画院类比。本次“播芳六合——西泠印社中国书画名家精品展”中，不乏出身于该画院的画师们的铭心佳构，今罗列于此萧立扬，以飨观者。文中配图均为本场展览展出作品。
姚虞琴
1867-1961
名景瀛，字虞琴，号渔吟，原籍仁和亭趾（今属浙江余杭），久居上海市。以诗画书法之长而驰名艺坛。上海中国画院首批画师之一，中国美术家协会上海分会会员，上海市文史馆馆员，国民党革命委员会成员。
姚虞琴 兰花 水墨纸本扇面 57×19cm
商笙伯
1869-1962
原名镛，后名言志，字笙伯，号安庐，浙江嵊县人。民国初，在上海与名画家吴昌硕、王一亭、倪墨耕等过从甚密，艺术大有长进。晚年受聘上海中国画院，为首批画师之一。
商笙伯擅长花鸟姬发的老婆，喜用没骨法描绘花卉、果实，根茎岩石则以墨笔勾勒，显得苍劲有力。他的作品大多有美好的寓意，是藏家们喜闻乐见的样式。即便如此，其画面的整体色调却是十分雅致的，用色也颇为大胆，不过却没有任何火气，时人常谓其得“明人之趣味”。
钱崇威
1870-1969
字自严、慈严，江苏吴江人。善书，清新秀逸，一洗馆阁之习。性豪爽，能饮酒。年老益壮。
青年时代入江阴南菁书院求学。清光绪三十年（1904年）中进士郭应泉，殿试人翰林，次年官费东渡日本学法律。回国后，被选为江南咨议局议员。民国元年（1912年），任江苏省高等检察所检察长。未几，因染疾辞职，居沪养疴，卖文为生，间以代人撰状补贴生活，后又折返故乡以书画自娱。日军侵占吴江时，钱崇威避难密友朱元直家。27年，朱出任伪吴江县长，以副县长之职诱钱出山，钱愤而出走至上海，以卖文鬻字为生直至解放。解放后，他应邀参加苏南各界人民代表会议，并当选为江苏省第二、第三届人大代表，1954年10月任江苏省文史馆馆长。1969年病逝上海。
商笙伯（上）、钱崇威（下） 梅花书法成扇
设色墨笔纸本成扇 49×19cm
马公愚
1890-1969
本名范，初字公驭，后改公禺、公愚，晚号冷翁，因其斋名“畊石簃”，故又署畊石簃主，永嘉城区（今温州鹿城区）百里坊人。永嘉马氏，夏一可自清以来，以诗文、金石、书画传家凡二百年。公愚幼承家学，稍长曾师承瑞安孙诒让、究心周鼎秦权、石刻奇字。曾任上海中学教员，上海美术专科学校教授等。建国后，任上海文史馆馆员，上海中国画院画师，兼任中国文字改革委员会委员，并参加中国美术家协会上海分会、上海中国书法篆刻研究会等。著有《书法史》、《书法讲话》、《应用图案》、《公愚印谱》、《畊石簃墨痕》、《畊石簃杂著》等。
公愚素有“艺苑全才”之誉。其书法，篆、隶、真、草，无一不精。曾师从马公愚、陆维钊的韩天衡说：“书法往往精于一体即足可名世，而马公愚先生的最大优势则在于真草隶篆四体俱佳，是二十世纪里为数不多的四体书大家。他的正书取法钟繇，草书则宗大王，隶书宗法石门颂、乙瑛碑，篆书则得力于石鼓文、秦诏版。四体兼擅而又一统于醇和古丽，这就尤显得可贵。”公愚绘画擅长山水、花卉、鸟鱼等，篆刻取法秦汉，探本求源，无丝毫近人习气，但均为书名所掩。
马公愚 行书壁版白华八言联 墨笔纸本立轴 148×36cm×2
吴湖帆
1894-1968
为吴大澄嗣孙。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，江苏苏州人。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世。
曾从陆廉夫学画，工山水，亦擅花卉、鞍马、人画。初从清初“四王”入手，继对明末董其昌下过一番工夫，后深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影响，画风不变，然骨法用笔，渐趋凝重。其画风秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。书曾取法薛稷、宋徽宗，后习怀素、米芾，书风有工整到豪放之变。
吴湖帆收藏宏富雷雨心，善鉴别、填词司丽轩。作为鉴定家，他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。他的“梅景书屋”则为江浙一带影响最大的艺术沙龙，几乎当时著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士都曾出入其中。
吴湖帆 行书“迅雷溪水”七言联 墨笔纸本立轴 144×32cm×2
朱文侯
1895-1961
名嘉，以字行，原籍江西婺源，生于浙江平湖，寓居上海。曾任上海美术专科学校和新华艺术专科学校国画教授。新中国建立后，受聘为上海中国画院画师。平时热心于中国画的普及工作，积极参加画院设立的群众业余美术辅导站的辅导工作。为美协上海分会会员、上海市文史馆馆员。
早在民国时期朱文侯就享有较高的声誉，所作花鸟画由北宋双勾入门，参以新罗笔法，工笔、写意均能夺妻饕餮。又善画走兽，对于狮、虎、猴、鹿等动物致力甚深，鱼龙草虫，亦其擅长。朱文侯的虎狮最为著名，创作往往层次丰富，能营造惊险的场景氛围，无论是深山老林的老虎还是芦苇荡中的雄狮，目光犀利，威武逼人上海真美妇科医院，蓄势待发，让人感受到百兽之王的凛然正气，栩栩如生，呼之欲出。
朱文侯 猛虎图 设色纸本立轴 67×30cm
钱瘦铁
1897-1967
名厓，一字叔厓，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，斋名有瘦铁宦、芋香宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋、翦淞楼等，江苏省无锡人。民国初年，与吴昌硕（苦铁）、王大炘（冰铁）、邓散木（钝铁）被誉为“江南四铁”。中国画会创始人之一。擅长中国画及书法、篆刻 风声后传。山水画师法石涛，曾被誉为“江南三铁”（吴昌硕称“苔铁”、王冠山称“冰铁”）之一。1956年上海筹建中国画院，受聘为画师，为中国美术家协会上海分会理事。
少随唐伯谦学碑帖装池与鉴别，因识郑文焯、吴昌硕，后诗文受教於郑，治印为缶庐弟子，画家俞语霜授以六法。瘦铁移居上海后，先后参加海上题襟馆等金石书画会组织，获交陆廉夫、王二号、黄宾虹、吴待秋诸老辈，颇得启掖之益。书画篆刻得日本画家桥本关雪揄扬，蜚声日本，常在1937年日本创刊的《书苑》杂志发表文章，深为东瀛同道所推重。
其书法法汉魏，宗晋唐，朴茂简漫詹静微博，古意盎然，独具面目。其绘画源于黄山画派及石涛、石谿，继探董源，得山水写生之便，笔墨苍莽凝练；兼善用色，灿然有唐人意趣鬼谷尸经。花卉似沈周、徐渭、金农，设色沉着古艳常以篆书法写干枝艾萨拉之爪，以草书法圈梅花，风骨劲峭。即使是尺素小品，也有寻丈之势。其篆刻从汉印入手，旁及周秦金石文字，后得吴昌硕亲授，艺事大晋；在弹丸之地分朱布白，随意自在，钝刀硬入，因势生法，如渔人荡桨，浪翻涛涌，曲尽变化，益显出坦达雄强的气度。
钱瘦铁 时蔬图（吴青霞题塘） 设色纸本轴 62×52cm
钱瘦铁 行书自作文 墨笔纸本横披 23×104.5cm
王个簃
1897-1988
原名王能贤，后易名王贤，字启之，号个簃天作之莓，以号行，斋名霜荼阁、暂闲楼、千岁之堂等，江苏海门人。少即笃好诗文、金石、书画。27岁由诸宗元介绍，去上海为吴昌硕西席，兼从吴学书画篆刻，为入室弟子。曾任上海新华艺术大学、东吴大学、昌明艺术专科学校教授，上海美术专科学校教授兼国画系主任。新中国成立后，任上海画院副院长、名誉院长，中国美术家协会理事，中国美术家协会、中国书法家协会上海分会副主席张辽新传，西泠印社副社长，上海文史馆馆员等职。出版有《王个簃随想录》、《个簃印存》、《王个簃画集》、《霜茶阁诗集》等。
个簃先生其画深得吴昌硕画风之精髓，并吸取了青藤、白阳、八大山人、石涛等明清诸家之长，另创新意。善以篆籀之笔作画，尤精藤木花果。作品笔墨浑厚刚健，潇洒遒劲。工书法，从金文、石鼓奠下根基，行草书更在经意与不经意之间见精神。他坚持书写石鼓，参以琅琊台石刻、古籀文意，并其他金石文字束手无策造句，旁及行、隶，未敢或辍，以求得用笔熟中生、拙中奇，凝炼浑朴，气势厚重。篆刻则取法汉印，主张“从容自然，奏刀要注重气势，能入能出，平正中见险劲，波磔中求自然，不以怪诞霸气取胜，不以娇妍媚俗。”沙孟海先生称他“游刃从容，不假矫饰，烟云舒卷，莫可方物”“下笔开生面，垂名动万年”。
王个簃 蔷薇芭蕉图 设色纸本立轴 69×35cm
陆抑非
1908-1997
名翀，初字一飞。1937年后，改字抑非。花甲后自号非翁火工弟子。古稀之年沉疴获痊，又号苏叟，江苏常熟人。早年在故里从师李西山，继师陈迦盦，曾获张大千亲授临摹古画，24岁任教上海美专，先后达十五年，并兼任于新华艺专、苏州美专。而立之年又师从吴湖帆，入“梅景书屋”林保坚尼。1956年，任上海中国画院首批画师。1959年应潘天寿院长之聘，到浙江美术学院（现为中国美术学院）执教。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，并曾任浙江省第四、第五届政协委员减脂叶，中国农工民主党浙江省委顾问。出版有《陆抑非花鸟画辑》《陆抑非教学画稿》《陆抑非行草长卷》《陆抑非》大型画册、《非翁画语录》《从獭祭而成到信手拈来》《纪念盖老话三通》等画集、著作、论文。
陆翁时与江寒汀、张大壮、唐云并称“海派四大花旦”，擅小写意花鸟画，情趣淡雅，生机盎然。早年多作工笔重彩，取法宋代院体及明代林良、吕纪；中年长于没骨，得力于恽南田、新罗山人及海派诸家，艳而不俗，工而不滞；晚年变格，深入徐青藤、陈白阳之堂奥，旁及八大、石涛、缶翁，且又善以书入画,笔墨生辣朴茂，而不失清丽典雅的韵味。
书善行草，主张“绘画以用笔为上，可通过练习书法，强化用笔的训练。”尤其是在青年时期绘画有一定名声之后，更强调书画同源，曾警惕自己说：“书法对于画有重要影响，不注意书法的练习，就很难画出中国画的韵味来，很难体现中国画深沉的艺术意蕴。就不能立体地去欣赏它。” (《陆抑非画语录》)
陆抑非 竹雀图 设色纸本立轴 68×35cm
陆抑非 果蔬图 设色纸本立轴 62×42cm
陆抑非 蝶意图 设色纸本立轴 94×52cm
陆俨少
1909-1993
又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。
陆俨少的山水由"四王"正统派入手，后上溯宋元诸家。其早期作品呈缜密娟丽、神韵流动之感，较多地留有古人的笔意，尤其是唐寅、王蒙的遗风；中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约，糅南北二宗画风，个性鲜明，风格独具；晚期的作品显得较为粗疏漫溢、荒率颓唐。他独创的“勾云”、“块云”两种云水之法，世称一绝，谢稚柳先生称誉："唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。"启功先生题诗赞曰：“蜀江碧水蜀山青，谁识行人险备径。昨日抱图归伏枕，居然彻夜听涛声。”
陆翁亦重钻研书法，书风别有面目，主张“学画宜兼学书”。他自言：“我于书法所用功夫，不下于画画。十四岁开始临帖，初临龙门二十品中之《魏灵藏》、《杨大眼》和《始平公》，继临《张猛龙》、《朱君山》等碑。三十岁后学《兰亭序》，如是复有年。后来放弃临帖，改为看帖，尤喜杨凝式，下及宋四家诸帖，揣摩其用笔之法，以指画肚......看帖所以撷取共意风流乡邮员，注入心目；抄书所以训练指腕，运转自如，二者相辅不悖，并行而不偏废。我自创造此法，行之有效，得益甚大。”
陆俨少 梅花图 设色纸本立轴 94×43cm
陆俨少 行书苏轼诗《余过温泉壁上有诗云直待众生总无垢我方清冷》
墨笔纸本立轴 176×70cm
陆俨少 山水 设色纸本立轴立轴 45×24cm
谢稚柳
1910-1997
原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，江苏常州人。1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术，写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。后历任上海博物馆顾问，中国书法家协会理事，当选中国画研究院院委，中国美术家协会第三、四届理事，美协上海分会副主席。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。
早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，画风一变；继而又着力五代的董源、巨然，下行至元明清诸家，与张大千去敦煌考察后画风又一变；晚年喜用徐熙落墨法，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈，画风再一变纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁浪漫的诗境。其书也经历由学怀素、黄山谷改学张旭，书风也为之大变。
谢氏擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩齐名，世有“北张南谢”之说。谢稚柳、徐邦达和启功三人齐名坚韧不拔造句，时人多以“艺术鉴定”目谢哦香雪，以“学术鉴定”目启，以“技术鉴定”目徐。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组，赴京、津、沈等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长，次年开始全国性的书画鉴定工作。
谢稚柳 芙蓉图 设色纸本镜心 34×131cm
唐云
1910-1993
字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”，浙江杭州人。曾任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。
唐云性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，诗书画皆至妙境。其花鸟画取法华喦颇多，造型生动，松秀明丽，得空灵骀荡之致；亦取八大之凝炼、冷峭，和齐白石的笔墨纵横雄健。山水画则醉心石涛并取其精华，秀劲苍润，收奇境于胸中，吐烟云于笔底。正如陆俨少先生所评：“药翁山水出于石涛，而一种生拙重秀为其独得，因非石涛之所能尽也。转益多师，遂然凌驾前贤，驳驳欲度驿骝绍前矣。”除石涛外，“四王吴惲”、戴本孝、方士庶等唐云均能择善而从。书法则用功最勤，学鲁公之雄厚而能得淡古之韵，学倪瓒之简逸而能具浑论之趣，酷嗜金石碑版，书风纵横如意，均不袭前人面目而自阀畦迳，可谓不袭不蹈，是一位善学善化的杰出艺术家。
唐云 双清图（钱君匋题塘） 设色纸本立轴 31×42cm
唐云 芭蕉小鸟图 墨笔纸本立轴 91×48cm
唐云 荷花图 设色纸本立轴 74×43cm
唐云 墨竹图 墨笔纸本立轴 75×26cm
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桑莲居整理汇编
江浙沪以其特殊的地理位置和在中国文化史上的重要地位，自古以来就是八方精英聚集之地，文化活动长盛不衰。而上海自带的魔都属性，吸引着文人骚客们来沪谋求一席之地。此时，民间社团繁荣，诗书画印各有奇才。1956年-1960年，上海中国画院在周恩来总理的指示下筹备并正式成立，其所吸纳的首批画师，都在当时的金石书画圈中颇具气候，他们以及他们的创作，如丰子恺、赖少其、傅抱石、潘天寿、王个簃、白蕉、沈柔坚、吴湖帆、陆抑非、陆俨少、唐云、谢稚柳等，不仅在当时是中国传统书画的中坚力量，而且至今仍是书画市场的价值保证异界混沌修神。故言，上海中国画院所输出的名家、大家，和在建国初期的历史地位和影响，堪与宋画院类比。本次“播芳六合——西泠印社中国书画名家精品展”中，不乏出身于该画院的画师们的铭心佳构，今罗列于此萧立扬，以飨观者。文中配图均为本场展览展出作品。
姚虞琴
1867-1961
名景瀛，字虞琴，号渔吟，原籍仁和亭趾（今属浙江余杭），久居上海市。以诗画书法之长而驰名艺坛。上海中国画院首批画师之一，中国美术家协会上海分会会员，上海市文史馆馆员，国民党革命委员会成员。
姚虞琴 兰花 水墨纸本扇面 57×19cm
商笙伯
1869-1962
原名镛，后名言志，字笙伯，号安庐，浙江嵊县人。民国初，在上海与名画家吴昌硕、王一亭、倪墨耕等过从甚密，艺术大有长进。晚年受聘上海中国画院，为首批画师之一。
商笙伯擅长花鸟姬发的老婆，喜用没骨法描绘花卉、果实，根茎岩石则以墨笔勾勒，显得苍劲有力。他的作品大多有美好的寓意，是藏家们喜闻乐见的样式。即便如此，其画面的整体色调却是十分雅致的，用色也颇为大胆，不过却没有任何火气，时人常谓其得“明人之趣味”。
钱崇威
1870-1969
字自严、慈严，江苏吴江人。善书，清新秀逸，一洗馆阁之习。性豪爽，能饮酒。年老益壮。
青年时代入江阴南菁书院求学。清光绪三十年（1904年）中进士郭应泉，殿试人翰林，次年官费东渡日本学法律。回国后，被选为江南咨议局议员。民国元年（1912年），任江苏省高等检察所检察长。未几，因染疾辞职，居沪养疴，卖文为生，间以代人撰状补贴生活，后又折返故乡以书画自娱。日军侵占吴江时，钱崇威避难密友朱元直家。27年，朱出任伪吴江县长，以副县长之职诱钱出山，钱愤而出走至上海，以卖文鬻字为生直至解放。解放后，他应邀参加苏南各界人民代表会议，并当选为江苏省第二、第三届人大代表，1954年10月任江苏省文史馆馆长。1969年病逝上海。
商笙伯（上）、钱崇威（下） 梅花书法成扇
设色墨笔纸本成扇 49×19cm
马公愚
1890-1969
本名范，初字公驭，后改公禺、公愚，晚号冷翁，因其斋名“畊石簃”，故又署畊石簃主，永嘉城区（今温州鹿城区）百里坊人。永嘉马氏，夏一可自清以来，以诗文、金石、书画传家凡二百年。公愚幼承家学，稍长曾师承瑞安孙诒让、究心周鼎秦权、石刻奇字。曾任上海中学教员，上海美术专科学校教授等。建国后，任上海文史馆馆员，上海中国画院画师，兼任中国文字改革委员会委员，并参加中国美术家协会上海分会、上海中国书法篆刻研究会等。著有《书法史》、《书法讲话》、《应用图案》、《公愚印谱》、《畊石簃墨痕》、《畊石簃杂著》等。
公愚素有“艺苑全才”之誉。其书法，篆、隶、真、草，无一不精。曾师从马公愚、陆维钊的韩天衡说：“书法往往精于一体即足可名世，而马公愚先生的最大优势则在于真草隶篆四体俱佳，是二十世纪里为数不多的四体书大家。他的正书取法钟繇，草书则宗大王，隶书宗法石门颂、乙瑛碑，篆书则得力于石鼓文、秦诏版。四体兼擅而又一统于醇和古丽，这就尤显得可贵。”公愚绘画擅长山水、花卉、鸟鱼等，篆刻取法秦汉，探本求源，无丝毫近人习气，但均为书名所掩。
马公愚 行书壁版白华八言联 墨笔纸本立轴 148×36cm×2
吴湖帆
1894-1968
为吴大澄嗣孙。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，江苏苏州人。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世。
曾从陆廉夫学画，工山水，亦擅花卉、鞍马、人画。初从清初“四王”入手，继对明末董其昌下过一番工夫，后深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影响，画风不变，然骨法用笔，渐趋凝重。其画风秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。书曾取法薛稷、宋徽宗，后习怀素、米芾，书风有工整到豪放之变。
吴湖帆收藏宏富雷雨心，善鉴别、填词司丽轩。作为鉴定家，他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。他的“梅景书屋”则为江浙一带影响最大的艺术沙龙，几乎当时著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士都曾出入其中。
吴湖帆 行书“迅雷溪水”七言联 墨笔纸本立轴 144×32cm×2
朱文侯
1895-1961
名嘉，以字行，原籍江西婺源，生于浙江平湖，寓居上海。曾任上海美术专科学校和新华艺术专科学校国画教授。新中国建立后，受聘为上海中国画院画师。平时热心于中国画的普及工作，积极参加画院设立的群众业余美术辅导站的辅导工作。为美协上海分会会员、上海市文史馆馆员。
早在民国时期朱文侯就享有较高的声誉，所作花鸟画由北宋双勾入门，参以新罗笔法，工笔、写意均能夺妻饕餮。又善画走兽，对于狮、虎、猴、鹿等动物致力甚深，鱼龙草虫，亦其擅长。朱文侯的虎狮最为著名，创作往往层次丰富，能营造惊险的场景氛围，无论是深山老林的老虎还是芦苇荡中的雄狮，目光犀利，威武逼人上海真美妇科医院，蓄势待发，让人感受到百兽之王的凛然正气，栩栩如生，呼之欲出。
朱文侯 猛虎图 设色纸本立轴 67×30cm
钱瘦铁
1897-1967
名厓，一字叔厓，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，斋名有瘦铁宦、芋香宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋、翦淞楼等，江苏省无锡人。民国初年，与吴昌硕（苦铁）、王大炘（冰铁）、邓散木（钝铁）被誉为“江南四铁”。中国画会创始人之一。擅长中国画及书法、篆刻 风声后传。山水画师法石涛，曾被誉为“江南三铁”（吴昌硕称“苔铁”、王冠山称“冰铁”）之一。1956年上海筹建中国画院，受聘为画师，为中国美术家协会上海分会理事。
少随唐伯谦学碑帖装池与鉴别，因识郑文焯、吴昌硕，后诗文受教於郑，治印为缶庐弟子，画家俞语霜授以六法。瘦铁移居上海后，先后参加海上题襟馆等金石书画会组织，获交陆廉夫、王二号、黄宾虹、吴待秋诸老辈，颇得启掖之益。书画篆刻得日本画家桥本关雪揄扬，蜚声日本，常在1937年日本创刊的《书苑》杂志发表文章，深为东瀛同道所推重。
其书法法汉魏，宗晋唐，朴茂简漫詹静微博，古意盎然，独具面目。其绘画源于黄山画派及石涛、石谿，继探董源，得山水写生之便，笔墨苍莽凝练；兼善用色，灿然有唐人意趣鬼谷尸经。花卉似沈周、徐渭、金农，设色沉着古艳常以篆书法写干枝艾萨拉之爪，以草书法圈梅花，风骨劲峭。即使是尺素小品，也有寻丈之势。其篆刻从汉印入手，旁及周秦金石文字，后得吴昌硕亲授，艺事大晋；在弹丸之地分朱布白，随意自在，钝刀硬入，因势生法，如渔人荡桨，浪翻涛涌，曲尽变化，益显出坦达雄强的气度。
钱瘦铁 时蔬图（吴青霞题塘） 设色纸本轴 62×52cm
钱瘦铁 行书自作文 墨笔纸本横披 23×104.5cm
王个簃
1897-1988
原名王能贤，后易名王贤，字启之，号个簃天作之莓，以号行，斋名霜荼阁、暂闲楼、千岁之堂等，江苏海门人。少即笃好诗文、金石、书画。27岁由诸宗元介绍，去上海为吴昌硕西席，兼从吴学书画篆刻，为入室弟子。曾任上海新华艺术大学、东吴大学、昌明艺术专科学校教授，上海美术专科学校教授兼国画系主任。新中国成立后，任上海画院副院长、名誉院长，中国美术家协会理事，中国美术家协会、中国书法家协会上海分会副主席张辽新传，西泠印社副社长，上海文史馆馆员等职。出版有《王个簃随想录》、《个簃印存》、《王个簃画集》、《霜茶阁诗集》等。
个簃先生其画深得吴昌硕画风之精髓，并吸取了青藤、白阳、八大山人、石涛等明清诸家之长，另创新意。善以篆籀之笔作画，尤精藤木花果。作品笔墨浑厚刚健，潇洒遒劲。工书法，从金文、石鼓奠下根基，行草书更在经意与不经意之间见精神。他坚持书写石鼓，参以琅琊台石刻、古籀文意，并其他金石文字束手无策造句，旁及行、隶，未敢或辍，以求得用笔熟中生、拙中奇，凝炼浑朴，气势厚重。篆刻则取法汉印，主张“从容自然，奏刀要注重气势，能入能出，平正中见险劲，波磔中求自然，不以怪诞霸气取胜，不以娇妍媚俗。”沙孟海先生称他“游刃从容，不假矫饰，烟云舒卷，莫可方物”“下笔开生面，垂名动万年”。
王个簃 蔷薇芭蕉图 设色纸本立轴 69×35cm
陆抑非
1908-1997
名翀，初字一飞。1937年后，改字抑非。花甲后自号非翁火工弟子。古稀之年沉疴获痊，又号苏叟，江苏常熟人。早年在故里从师李西山，继师陈迦盦，曾获张大千亲授临摹古画，24岁任教上海美专，先后达十五年，并兼任于新华艺专、苏州美专。而立之年又师从吴湖帆，入“梅景书屋”林保坚尼。1956年，任上海中国画院首批画师。1959年应潘天寿院长之聘，到浙江美术学院（现为中国美术学院）执教。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，并曾任浙江省第四、第五届政协委员减脂叶，中国农工民主党浙江省委顾问。出版有《陆抑非花鸟画辑》《陆抑非教学画稿》《陆抑非行草长卷》《陆抑非》大型画册、《非翁画语录》《从獭祭而成到信手拈来》《纪念盖老话三通》等画集、著作、论文。
陆翁时与江寒汀、张大壮、唐云并称“海派四大花旦”，擅小写意花鸟画，情趣淡雅，生机盎然。早年多作工笔重彩，取法宋代院体及明代林良、吕纪；中年长于没骨，得力于恽南田、新罗山人及海派诸家，艳而不俗，工而不滞；晚年变格，深入徐青藤、陈白阳之堂奥，旁及八大、石涛、缶翁，且又善以书入画,笔墨生辣朴茂，而不失清丽典雅的韵味。
书善行草，主张“绘画以用笔为上，可通过练习书法，强化用笔的训练。”尤其是在青年时期绘画有一定名声之后，更强调书画同源，曾警惕自己说：“书法对于画有重要影响，不注意书法的练习，就很难画出中国画的韵味来，很难体现中国画深沉的艺术意蕴。就不能立体地去欣赏它。” (《陆抑非画语录》)
陆抑非 竹雀图 设色纸本立轴 68×35cm
陆抑非 果蔬图 设色纸本立轴 62×42cm
陆抑非 蝶意图 设色纸本立轴 94×52cm
陆俨少
1909-1993
又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。
陆俨少的山水由"四王"正统派入手，后上溯宋元诸家。其早期作品呈缜密娟丽、神韵流动之感，较多地留有古人的笔意，尤其是唐寅、王蒙的遗风；中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约，糅南北二宗画风，个性鲜明，风格独具；晚期的作品显得较为粗疏漫溢、荒率颓唐。他独创的“勾云”、“块云”两种云水之法，世称一绝，谢稚柳先生称誉："唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。"启功先生题诗赞曰：“蜀江碧水蜀山青，谁识行人险备径。昨日抱图归伏枕，居然彻夜听涛声。”
陆翁亦重钻研书法，书风别有面目，主张“学画宜兼学书”。他自言：“我于书法所用功夫，不下于画画。十四岁开始临帖，初临龙门二十品中之《魏灵藏》、《杨大眼》和《始平公》，继临《张猛龙》、《朱君山》等碑。三十岁后学《兰亭序》，如是复有年。后来放弃临帖，改为看帖，尤喜杨凝式，下及宋四家诸帖，揣摩其用笔之法，以指画肚......看帖所以撷取共意风流乡邮员，注入心目；抄书所以训练指腕，运转自如，二者相辅不悖，并行而不偏废。我自创造此法，行之有效，得益甚大。”
陆俨少 梅花图 设色纸本立轴 94×43cm
陆俨少 行书苏轼诗《余过温泉壁上有诗云直待众生总无垢我方清冷》
墨笔纸本立轴 176×70cm
陆俨少 山水 设色纸本立轴立轴 45×24cm
谢稚柳
1910-1997
原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，江苏常州人。1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术，写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。后历任上海博物馆顾问，中国书法家协会理事，当选中国画研究院院委，中国美术家协会第三、四届理事，美协上海分会副主席。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。
早岁从钱振学画，十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，画风一变；继而又着力五代的董源、巨然，下行至元明清诸家，与张大千去敦煌考察后画风又一变；晚年喜用徐熙落墨法，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈，画风再一变纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁浪漫的诗境。其书也经历由学怀素、黄山谷改学张旭，书风也为之大变。
谢氏擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩齐名，世有“北张南谢”之说。谢稚柳、徐邦达和启功三人齐名坚韧不拔造句，时人多以“艺术鉴定”目谢哦香雪，以“学术鉴定”目启，以“技术鉴定”目徐。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组，赴京、津、沈等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长，次年开始全国性的书画鉴定工作。
谢稚柳 芙蓉图 设色纸本镜心 34×131cm
唐云
1910-1993
字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”，浙江杭州人。曾任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。
唐云性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，诗书画皆至妙境。其花鸟画取法华喦颇多，造型生动，松秀明丽，得空灵骀荡之致；亦取八大之凝炼、冷峭，和齐白石的笔墨纵横雄健。山水画则醉心石涛并取其精华，秀劲苍润，收奇境于胸中，吐烟云于笔底。正如陆俨少先生所评：“药翁山水出于石涛，而一种生拙重秀为其独得，因非石涛之所能尽也。转益多师，遂然凌驾前贤，驳驳欲度驿骝绍前矣。”除石涛外，“四王吴惲”、戴本孝、方士庶等唐云均能择善而从。书法则用功最勤，学鲁公之雄厚而能得淡古之韵，学倪瓒之简逸而能具浑论之趣，酷嗜金石碑版，书风纵横如意，均不袭前人面目而自阀畦迳，可谓不袭不蹈，是一位善学善化的杰出艺术家。
唐云 双清图（钱君匋题塘） 设色纸本立轴 31×42cm
唐云 芭蕉小鸟图 墨笔纸本立轴 91×48cm
唐云 荷花图 设色纸本立轴 74×43cm
唐云 墨竹图 墨笔纸本立轴 75×26cm
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