二分之一的爱情戏曲文化-越剧的形成与发展-梨园青
戏曲文化|越剧的形成与发展-梨园青
【越剧形成与发展】
越剧在全国是有影响的地方戏曲剧种，流行于我国浙江、上海等地。越剧源于浙江嵊县，它的前身是落地唱书，自1906年落地唱书搬上舞台后，经历了小歌班、绍兴文戏男班、绍兴文戏女班、女子越剧等几个阶段，1938年开始正式称为“越剧”。
落地唱书
最初，浙江嵊县流行着一种叫“落地唱书”的民间艺术，1906年嵊县6位“落地唱书”的艺人流若寒情，首次登台演出《十件头》、《赖婚记》、《倪风煽茶》等戏，后来，这些艺人办起了小戏班金贤正，当时的唱腔还采用着“落地唱书”中的曲调，击节乐器还是采用着笃板和檀板，其发展变化是在表演时开始有了戏曲形式的人物表演故事。由于这种演出的击节会发出“的笃”之声，被人们称为“的笃班”或“小歌班”。
1910年越剧的最初形式“小歌班”进入杭州，活跃于杭州的桐庐、富阳、海宁等地，该艺术在演出中不断地丰富、发展着。1916年起，“小歌班”几次进入上海演出二分之一的爱情家有鲜妻，常和绍兴大班同台演出邦奇威尔斯，并吸收了绍兴大班的艺术成分，逐渐改用了绍剧的乐器共享卫士，开始以丝竹伴奏，改进了自身音乐阳巧玥，将吟哦调改为丝弦正调。另外，“小歌班”还学习借鉴了京剧的服装、化妆和表演程式等艺术养分，艺人魏梅朵、马潮水等为“小歌班”的改进作出了很大的贡献郭奎章。
1923年，艺人金荣水办起了第一个女子科班，之后便以“绍兴文戏”、“文武女班”的名义到上海进行演出，可是没有能够立足吴映蝶。自1928年后，女子科班开始大量地涌现出来，并以“女子文戏”的名义到上海进行演出，与男班进行竞争。之后，女班的音乐得到了发展释证严，吸收了京剧西皮调的旋律，创造出了“四工调”。随着女班艺术水平的不断提高，男班产生了衰败的趋势风采铃，到1934年咖啡因乐队，女班则完全取代了男班，并在上海、浙江等地广为流行，演出地点也从茶楼走进了上海的大剧场内。
1938年，名伶姚水娟吸收了文化人参与对越剧的变革，称“改良文戏”周瑛锋。这时期，最有名的演员是被称为越剧四大名旦的“三花一娟”斗鱼米希尔，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟李妍智。还有不少青年演员均都已崭露头角。就在1938年，越剧正式定名。
1942年10月，越剧著名演员袁雪芬吸收新文艺工作者参加黄培陪，对越剧进行比较全面的改革，被称为“新越剧”。“新越剧”的重要标志之一，是编演新剧目，使用完整的剧本溥仪墓，废除幕表制郭伟肚皮舞，内容大都是反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想的。
越剧在四十年代进入“尺调腔”时期后，出现了一批勇于改革，积极创新的著名演员。她们在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，高兮妍不断丰富越剧唱腔和表演程式，创造了自己独特的风格新抱喜相逢，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
|来源：中国戏曲文化编辑：予
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【越剧形成与发展】
越剧在全国是有影响的地方戏曲剧种，流行于我国浙江、上海等地。越剧源于浙江嵊县，它的前身是落地唱书，自1906年落地唱书搬上舞台后，经历了小歌班、绍兴文戏男班、绍兴文戏女班、女子越剧等几个阶段，1938年开始正式称为“越剧”。
落地唱书
最初，浙江嵊县流行着一种叫“落地唱书”的民间艺术，1906年嵊县6位“落地唱书”的艺人流若寒情，首次登台演出《十件头》、《赖婚记》、《倪风煽茶》等戏，后来，这些艺人办起了小戏班金贤正，当时的唱腔还采用着“落地唱书”中的曲调，击节乐器还是采用着笃板和檀板，其发展变化是在表演时开始有了戏曲形式的人物表演故事。由于这种演出的击节会发出“的笃”之声，被人们称为“的笃班”或“小歌班”。
1910年越剧的最初形式“小歌班”进入杭州，活跃于杭州的桐庐、富阳、海宁等地，该艺术在演出中不断地丰富、发展着。1916年起，“小歌班”几次进入上海演出二分之一的爱情家有鲜妻，常和绍兴大班同台演出邦奇威尔斯，并吸收了绍兴大班的艺术成分，逐渐改用了绍剧的乐器共享卫士，开始以丝竹伴奏，改进了自身音乐阳巧玥，将吟哦调改为丝弦正调。另外，“小歌班”还学习借鉴了京剧的服装、化妆和表演程式等艺术养分，艺人魏梅朵、马潮水等为“小歌班”的改进作出了很大的贡献郭奎章。
1923年，艺人金荣水办起了第一个女子科班，之后便以“绍兴文戏”、“文武女班”的名义到上海进行演出，可是没有能够立足吴映蝶。自1928年后，女子科班开始大量地涌现出来，并以“女子文戏”的名义到上海进行演出，与男班进行竞争。之后，女班的音乐得到了发展释证严，吸收了京剧西皮调的旋律，创造出了“四工调”。随着女班艺术水平的不断提高，男班产生了衰败的趋势风采铃，到1934年咖啡因乐队，女班则完全取代了男班，并在上海、浙江等地广为流行，演出地点也从茶楼走进了上海的大剧场内。
1938年，名伶姚水娟吸收了文化人参与对越剧的变革，称“改良文戏”周瑛锋。这时期，最有名的演员是被称为越剧四大名旦的“三花一娟”斗鱼米希尔，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟李妍智。还有不少青年演员均都已崭露头角。就在1938年，越剧正式定名。
1942年10月，越剧著名演员袁雪芬吸收新文艺工作者参加黄培陪，对越剧进行比较全面的改革，被称为“新越剧”。“新越剧”的重要标志之一，是编演新剧目，使用完整的剧本溥仪墓，废除幕表制郭伟肚皮舞，内容大都是反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想的。
越剧在四十年代进入“尺调腔”时期后，出现了一批勇于改革，积极创新的著名演员。她们在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，高兮妍不断丰富越剧唱腔和表演程式，创造了自己独特的风格新抱喜相逢，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
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