calliven石涛《山水小景四帧》 国画清风雅集：清-书画艺术收藏清风堂
石涛《山水小景四帧》 国画清风雅集：清-书画艺术收藏清风堂
清 石涛 山水小景四帧
小水小山千点墨?一丘一壑一江烟
——读石涛《山水四帧》
明清易代之际瓦史托德，清初的画坛呈现出繁荣的景象。除以四王为首的“正统画派”外，还涌现了一批以明末遗民为主的画家，隐迹山林，寄情翰墨林静恩，其中以艺术风格独特，情感真挚强烈的石涛、弘仁、髡残、朱耷合称的“清初四僧”最具代表。此四帧山水为石涛所作。石涛（1641-约1707）极乐人生，俗姓朱胡冰冰，名若极，明王孙。与四王纯粹师古为法的正统画派相异，石涛其画在于“搜尽奇峰打草稿”变身女儿行，师古但为我法所用。构图新奇，笔墨淋漓，面目独具。此小景杰品虽无年款，但根据其一落款“小乘客”可推测是其中早时期作品。石涛早年在松江时，拜一代名僧旅庵本月为师，后避难旅居于宣城，此时石涛沉心于佛门下火力银电v，佛法尝曰：大乘渡人，小乘渡己天生拳霸。calliven想是引此意寒士谋，故有“小乘客”此号。
清代李驎《大涤子传》也载，在宣城时期石涛“自称为小乘客”。刘冠廷全观此四帧山水，构图以“截取法”特写其景张意汶，传达深邃之境。正如石涛所认为“不可拘泥于三叠两段”，此套无论取景构图，都更侧重强调所绘之景的虚实变化，仿如相机聚焦前景，后景因景深过小而适当虚化。每开主景枯木茅屋，坡岸重苔均细致描绘，反观远山则墨笔更为氤氲，用以强调虚实意境。其三开虽稍显不同，但此意更强：中段渴笔精绘山塔林木，横直交错，焦点于此；而前后山景只缀以苔点，并无多绘。《苦瓜和尚话语录》皴法章第九：“笔之于皴也，开生面也”。
此册从画风来看，石涛已受到一定梅清的影响，除其善用的湿笔墨法外，皴法参以解锁咱们的派出所。笔墨章第五记：“墨之溅笔也以灵。墨非蒙养不灵”，枯湿浓淡兼施，水墨渗化笔墨融和，体现山川小景的深厚。大部的留白则辅以画面极强的空间感，又如《画荃》尝云：虚实相生马尧海，无画处皆成妙境杨翔宇。
此石涛山水四帧配以木盒，长尾甲题于盒上。长尾雨山，讳甲，字子生。他因得藏唐代草圣张旭的真迹而将自己的斋室取名为“草圣堂”，是日本著名汉学家、西泠印社早期社员。并与深受石涛影响的清末“海派四大家”之吴昌硕甚是友好，他对其收藏的书画多配以精良考究的木盒，并在盒盖署名题识，年款也常落汉历纪年。石涛一生云游多处，师法造化，诗书画自成一家田宁身价，具有鲜明的个性与时代气息。其重要作品也多以小景册页呈现。石涛曾题画诗云：“小水小山千点墨鸿均老祖，一丘一壑一江烟”股海泛舟，此山水四帧也正呼应了石涛的笔墨情怀罢。
在2015年北京保利十周年秋季拍卖会成交一套张大千旧藏石涛山水四开明末乱臣，为清末李释戡题签，刘力上长跋于后：“此册是石涛早期之作新生代黑社会，用笔俊俏，用墨秀润童牧野，虚实相生，干湿得宜，非有高深造诣不能得之。大千夫子十分珍惜，经常携带身边，细心观赏。……”此大千旧藏四开山水无论尺寸亦或纸张均与本套一致，画风书风也极为相似，又同钤“老涛”一印。可推断极有可能是为一套所作，早年散开，分别流传至今佟养正。
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清 石涛 山水小景四帧
小水小山千点墨?一丘一壑一江烟
——读石涛《山水四帧》
明清易代之际瓦史托德，清初的画坛呈现出繁荣的景象。除以四王为首的“正统画派”外，还涌现了一批以明末遗民为主的画家，隐迹山林，寄情翰墨林静恩，其中以艺术风格独特，情感真挚强烈的石涛、弘仁、髡残、朱耷合称的“清初四僧”最具代表。此四帧山水为石涛所作。石涛（1641-约1707）极乐人生，俗姓朱胡冰冰，名若极，明王孙。与四王纯粹师古为法的正统画派相异，石涛其画在于“搜尽奇峰打草稿”变身女儿行，师古但为我法所用。构图新奇，笔墨淋漓，面目独具。此小景杰品虽无年款，但根据其一落款“小乘客”可推测是其中早时期作品。石涛早年在松江时，拜一代名僧旅庵本月为师，后避难旅居于宣城，此时石涛沉心于佛门下火力银电v，佛法尝曰：大乘渡人，小乘渡己天生拳霸。calliven想是引此意寒士谋，故有“小乘客”此号。
清代李驎《大涤子传》也载，在宣城时期石涛“自称为小乘客”。刘冠廷全观此四帧山水，构图以“截取法”特写其景张意汶，传达深邃之境。正如石涛所认为“不可拘泥于三叠两段”，此套无论取景构图，都更侧重强调所绘之景的虚实变化，仿如相机聚焦前景，后景因景深过小而适当虚化。每开主景枯木茅屋，坡岸重苔均细致描绘，反观远山则墨笔更为氤氲，用以强调虚实意境。其三开虽稍显不同，但此意更强：中段渴笔精绘山塔林木，横直交错，焦点于此；而前后山景只缀以苔点，并无多绘。《苦瓜和尚话语录》皴法章第九：“笔之于皴也，开生面也”。
此册从画风来看，石涛已受到一定梅清的影响，除其善用的湿笔墨法外，皴法参以解锁咱们的派出所。笔墨章第五记：“墨之溅笔也以灵。墨非蒙养不灵”，枯湿浓淡兼施，水墨渗化笔墨融和，体现山川小景的深厚。大部的留白则辅以画面极强的空间感，又如《画荃》尝云：虚实相生马尧海，无画处皆成妙境杨翔宇。
此石涛山水四帧配以木盒，长尾甲题于盒上。长尾雨山，讳甲，字子生。他因得藏唐代草圣张旭的真迹而将自己的斋室取名为“草圣堂”，是日本著名汉学家、西泠印社早期社员。并与深受石涛影响的清末“海派四大家”之吴昌硕甚是友好，他对其收藏的书画多配以精良考究的木盒，并在盒盖署名题识，年款也常落汉历纪年。石涛一生云游多处，师法造化，诗书画自成一家田宁身价，具有鲜明的个性与时代气息。其重要作品也多以小景册页呈现。石涛曾题画诗云：“小水小山千点墨鸿均老祖，一丘一壑一江烟”股海泛舟，此山水四帧也正呼应了石涛的笔墨情怀罢。
在2015年北京保利十周年秋季拍卖会成交一套张大千旧藏石涛山水四开明末乱臣，为清末李释戡题签，刘力上长跋于后：“此册是石涛早期之作新生代黑社会，用笔俊俏，用墨秀润童牧野，虚实相生，干湿得宜，非有高深造诣不能得之。大千夫子十分珍惜，经常携带身边，细心观赏。……”此大千旧藏四开山水无论尺寸亦或纸张均与本套一致，画风书风也极为相似，又同钤“老涛”一印。可推断极有可能是为一套所作，早年散开，分别流传至今佟养正。
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